WEBVTT
00:00.380 --> 00:10.927
..:: ارائه شده توسط وب سايت زرفيلم ::..
.:: www.ZarFilm.com ::.
00:22.940 --> 00:27.110
،آلفرد هیچکاک
:کارگردان معروف زمانی گفته بود
00:27.110 --> 00:32.616
دوست دارم به عنوان کسی که میلیون ها نفر را
با تکنیک سینما سرگرم نموده به خاطر آورده شوم
00:33.534 --> 00:37.037
هیچکاک یا آنطور که خانواده و
دوستان صدایش می زدند هیچ!
00:37.079 --> 00:44.962
احتمالا در صدر فهرست معروفترین
کارگردان های سینما قرار دارد
00:44.962 --> 00:48.048
او سبک ویژه ای داشت، معمولا
موضوعاتی یکسان را مکررا تجربه می کرد
00:48.048 --> 00:50.968
اما این کار را از طریق داستان ها و
شخصیت های متفاوتی انجام می داد
00:50.968 --> 00:54.012
و میدانست فیلمهایش را چگونه عرضه کند
00:54.012 --> 00:59.893
بسیاری از بازیگران قدیمی از طریق
فیلمهایی که با هیچکاک ساختند معروف شدند
00:59.893 --> 01:03.564
و حتی مثلا وقتی درباره آهنگساز معروف
ادوارد هرمن صحبت می شود
01:03.564 --> 01:06.817
بی درنگ او را به هیچکاک ارتباط می دهند
01:07.693 --> 01:10.487
اما با گذرسالیان، توجه اشخاص بیشترمتمرکز بر
01:10.529 --> 01:14.408
چند فیلم معدود از کارهایش بود
01:14.408 --> 01:19.371
اما با نگاه کردن به فهرست فیلمهایش
گویی می توان تاریخ سینما را مرور کرد
01:21.832 --> 01:24.168
او در دوره فیلمهای صامت کارش را شروع کرد
01:24.209 --> 01:25.919
و وقتی که صدا پابه عرصه سینما گذاشت
01:25.919 --> 01:31.091
با فیلم "حق السکوت" خود را با آن همراه نمود
01:31.091 --> 01:36.388
حق السکوت" ساخته 1929"
از جهات بسیار فراوانی فیلم شاخصی است
01:36.388 --> 01:39.850
فیلم مشخص کننده زمان گذر از یک
فناوری به فناوری دیگر بوده
01:39.850 --> 01:42.269
و پذیریش صدا از سوی هیچکاک
01:42.311 --> 01:45.272
به روشی تجربی و
قابل توجه را نشان میدهد
01:49.526 --> 01:54.239
همچنین تم های مختلفی در فیلم و
موضوعاتی که پوشش داده است وجود دارد
01:54.239 --> 01:56.617
که بخشی از سینمای هیجکاک به حساب می آیند
01:56.617 --> 02:00.996
درحالی که" حق السکوت" دهمین فیلم بلند
هیچکاک محسوب می شود
02:00.996 --> 02:04.124
اما از سوی دیگر ،نه تنها می توان
آن را از بهترین فیلمهای او در نظر گرفت
02:04.166 --> 02:11.215
بلکه فیلمی دانست که سبک او را گسترش داده و
چشم و گوش سینمایی خاص او را بهینه تر نموده است
02:12.174 --> 02:17.054
حق السکوت" وبسیاری ازآن فیلمهای اولیه او"
به شیوه های مختلفی
02:17.054 --> 02:20.057
تولد سبک خاص هیچکاک را رقم زدند
02:42.037 --> 02:46.333
هیچکاک شدن
میراث حق السکوت
02:53.340 --> 02:55.968
حق السکوت" داستان زن جوانی"
02:55.968 --> 02:58.136
به نام آلیس وایت با بازی آنی آندرا است
02:58.136 --> 03:03.392
که نقاشی به نام کرو، با بازی سیریل
ریچارد را در دفاع از خود به قتل می رساند
03:03.392 --> 03:08.564
مردی به نام تریسی با بازی دانلد کالتروپ
که آنها را باهم دیده است از او اخاذی می کند
03:08.564 --> 03:14.027
اما او دست آخر توسط نامزدش
فرانک وبر با بازی جان لانگدن
03:14.027 --> 03:16.154
همان کارآگاهی که پرونده قتل به او
سپرده شده ، نجات پیدا می کند
03:16.196 --> 03:19.241
آلیس....در رو قفل کن
03:22.870 --> 03:25.789
در نمایش" حق السکوت" که نوشته چارلز بنت بود
03:25.789 --> 03:29.376
تولولا بنکهد نقش آلیس را بازی می کرد
03:29.376 --> 03:32.629
نمایش برای اولین بار در سال 1928
در سالن تئاتر گلوب در لندن اجرا شد
03:32.629 --> 03:36.466
،و ریموند مسی که او هم بازیگر بود
آن را کارگردانی نمود
03:36.466 --> 03:40.220
بنت گفته بود همه چیزبا حضور هیچکاک
03:40.220 --> 03:44.516
در یکی از شبهای اجرا، و پس از
آن تقاضای ملاقات با بنت آغاز شد
03:44.558 --> 03:48.061
او خیلی ساده اعلام کرد که علاقمند به
ساختن فیلم از روی نمایش است
03:48.103 --> 03:50.814
بنت هم به او گفته بود:با
وکیلم در این مورد صحبت کن
03:50.856 --> 03:54.151
و او هم این کار را کرده بود
03:54.151 --> 03:57.029
بنت فیلمنامه اقتباسی" حق السکوت"
از روی نمایشنامه اش را ننوشت
03:57.070 --> 03:59.990
اعتبار اقتباس فیلمنامه به
آلفرد هیچکاک تعلق گرفت
03:59.990 --> 04:03.994
و همچنین به بن لیوی برای
نوشتن دیالوگهای نسخه ناطق
04:03.994 --> 04:07.706
"حق السکوت" ابتدا به عنوان یک فیلم
صامت در نظر گرفته شده بود
04:07.706 --> 04:09.625
و با ظهور فیلمهای ناطق
04:09.625 --> 04:12.503
هیچ مجبور بود نسخه
ناطقی از آن رانیز ارائه دهد
04:12.503 --> 04:15.172
ببخشید آقا، اینجا پر شده،
طبقه بالا جا هست
04:16.507 --> 04:18.634
به نظرم بهتون گفتم که طبقه بالا جا هست
04:19.760 --> 04:22.554
ببخشید آقا، جا نداریم،
طبقه بالا... آهای
04:22.596 --> 04:26.767
هردو نسخه صامت و ناطق بالاخره
اکران شدند
04:26.767 --> 04:29.728
جالب توجه است بدانیم
بیشتر آثار هیچکاک
04:29.728 --> 04:32.105
براساس منابع ادبی موجود ساخته می شدند
04:32.147 --> 04:36.652
مواردی از قبیل، رمان ها،
داستان های کوتاه و نمایشنامه ها
04:37.694 --> 04:39.905
تنها چندتا ازآنها براساس
فیلمنامه های اوریجینال ساخته شده اند
04:39.947 --> 04:44.243
مثلا "شمال از شمال غربی" براساس فیلمنامه ای
اوریجینال از ارنست لمان ساخته شد
04:44.243 --> 04:47.829
او فیلمنامه نویس دیگری بود که
هیچکاک رابطه ای قوی با وی داشت
04:47.829 --> 04:49.915
در حقیقت ارنست لمان یکبار گفته بود:
04:49.957 --> 04:56.505
خیلی زود متوجه می شوید که وقتی برای هیچ
می نویسید، درواقع برای یک ستاره می نویسید
04:56.505 --> 04:59.925
و آن ستاره آلفرد هیچکاک است
04:59.925 --> 05:04.304
جان مایکل هیز هم برای هیچکاک فیلمنامه
نوشته بود
05:04.847 --> 05:07.683
و آلما رویل، همسر هیچکاک هم
05:07.724 --> 05:10.978
در هرکاری او انجام داده بود
سهم به سزایی داشت
05:12.813 --> 05:14.398
مسخره بازی در نیار آلیس
05:14.398 --> 05:16.483
ولم کن... ولم کن!
05:16.525 --> 05:19.611
آنها درگیر می شوند، آلیس چاقوی نان بری
را برمیدارد و با ترس او را چاقو می زند...
05:19.653 --> 05:23.031
نوشته ها در فیلمهای هیچکاک مواردی
بسیار اساسی بودند
05:23.031 --> 05:28.996
و یکی از مهمترین عناصر در موفقیت
فیلمهای هیچکاک به حساب می آمدند
05:28.996 --> 05:31.915
هیچکاک یکبار گفت: یکی از
بزرگترین مشکلاتم نوشتن است
05:31.915 --> 05:35.294
و به همین دلیل است که نمیتوانم آنقدرها
فیلم بسازم
05:35.294 --> 05:39.423
او همچنین با چشمکی اظهار کرد:
خوب البته من به نویسنده هم نیاز دارم
05:39.423 --> 05:41.508
من آدم بصری ای هستم
05:41.508 --> 05:46.471
ولی بدبختانه باید به فکر ترسیم
شخصیت ها و دیالوگ ها هم باشم
05:47.764 --> 05:52.186
طرح داستانی را میتوانم به تصویر بکشم اما از سوی
دیگر بایست شخصیت ها و دیالوگها خوبی هم داشته باشم
05:53.854 --> 05:58.275
اولین نمایشنامه ای که هیچ از روی آن
اقتباس کرد "سقوط " در سال 1927 بود
05:58.275 --> 06:01.111
که در همان سال با فیلم
"سست عفاف" دنبال شد
06:01.111 --> 06:03.322
که بر اساس اثر
گرانقدر نوئل کوارد بود
06:03.363 --> 06:06.533
و پس از آن در سال 1928
با "همسر دهقان"
06:06.533 --> 06:11.371
با اینکه فیلمنامه پر از دیالوگ بود،
هیچکاک تمام تلاشش را انجام داد
06:11.371 --> 06:13.415
تا فیلم را تا جای ممکن بصری بسازد
06:15.209 --> 06:18.587
و کمترین تعداد میان نویس
ها را مورد استفاده قرار داد
06:35.938 --> 06:38.482
من جزو مهمونی نیستم جورج!
06:40.317 --> 06:43.612
آن زمین تمرین بسیار مناسبی
برای فیلم" حق السکوت" بود
06:45.531 --> 06:50.577
" حق السکوت" در تبلیغات به عنوان اولین
فیلم بلند ناطق سینمای انگلستان معرفی شد
06:51.036 --> 06:53.997
جان مکسول، تهیه کننده فیلم" حق السکوت"
06:53.997 --> 06:56.583
برای آن استودیوی
صدابرداری موقتی برپا کرد
06:56.583 --> 07:00.254
و تجهیزات صدا برداری آر سی ای را
از ایالات متحده وارد کرد
07:02.089 --> 07:04.925
درطول تحول فیلم از فیلمی صامت به
فیلم ناطق
07:04.925 --> 07:08.136
تبلیغات فیلم آن را نیمه ناطق
معرفی کردند
07:08.178 --> 07:14.142
فیلم صامت فیلمبرداری شده بود، اما
تنها حلقه آخر آن ناطق فیلمبرداری شده بود
07:14.142 --> 07:16.395
خوب ، دیگه رسیدیم
07:18.647 --> 07:20.524
آپارتمان من اونجاست، اون بالا
07:20.566 --> 07:23.277
به نظر می رسید در طول تولید فیلم
"حق السکوت"
07:23.277 --> 07:25.195
یک نسخه ناطق هم تهیه شود
07:25.195 --> 07:27.865
درحقیقت نسخه صامت فیلم
07:27.865 --> 07:30.826
پس از اکران نسخه ناطق اکران شد
07:30.826 --> 07:33.078
عصر بخیر خانم وایت، حالتان چطور است؟
07:33.078 --> 07:36.039
-خوبم ممنونم
-خیلی وقته که شما رو ندیده ام
07:36.039 --> 07:39.501
بنابراین در طول فیلمبرداری نسخه صامت
" حق السکوت"
07:39.501 --> 07:41.503
هیچکاک به نسخه ناطق فکر می کرده
07:41.503 --> 07:45.007
درسته، خوب من باید برم
07:45.007 --> 07:46.717
- شب خوش
- شب خوش
07:46.717 --> 07:47.968
شب خوش فرانک
07:47.968 --> 07:49.428
خوب عزیزم؟
07:50.596 --> 07:53.682
من نیم ساعته که اینجا منتظرت هستم
07:56.977 --> 08:01.356
اولین بخش " حق السکوت" عملا
یک فیلم صامت به حساب می آید
08:01.356 --> 08:04.359
هیچ دیالوگی ندارد و عملا تصویر خالص است
08:04.359 --> 08:06.778
و کارآگاهان را در صحنه جنایت نشان می دهد
08:09.615 --> 08:13.785
در فیلم نمای جالبی از شخصیت منفی
در حال روزنامه خواندن و جود دارد
08:13.785 --> 08:18.832
هیچ بعد ها نمایی شبیه به آن را در فیلم
"سایه یک شک" بکار برد
08:18.832 --> 08:20.709
دوربین به سمت آینه حرکت می کند
08:20.709 --> 08:23.003
بازهم نمایی که هیچ دوباره سالها بعد
08:23.003 --> 08:25.964
در فیلم " توپاز" تکرارش می کند
08:26.924 --> 08:29.009
صحنه اسکاتلند یارد
08:29.009 --> 08:31.220
که مراحل مختلف دستگیری
شخص منفی را نشان می دهد
08:31.261 --> 08:32.930
مملو از جزئیات است
08:36.433 --> 08:42.481
درست شبیه نگاه کردن به یک فیلم مستند
08:42.481 --> 08:47.569
هیچکاک صحنه دستگیری هنری فوندا در
فیلم" مرد عوضی" ساخت سال 1957 را
08:47.569 --> 08:52.074
با همان رویکرد مستند وار که جزئیات
مراحل دستگیری را در بر دارد نشان میدهد
08:52.616 --> 08:55.786
آن فیلم نیز براساس یک
داستان واقعی درست شده بود
08:56.912 --> 08:59.832
"حق السکوت" پر از نکات خلاقانه است
09:00.415 --> 09:02.751
اما این مسئله در مورد فیلم" رینگ " هم صادق است
09:02.751 --> 09:05.337
که کارگردانش آن را
فیلمی هیچکاکی نامیده بود
09:06.046 --> 09:10.425
در فیلم صحنه ای هست که قهرمان داستان
جک ساندر، بوکسور نو آمده
09:10.467 --> 09:14.847
در ذهنش تصور می کند زنش را برای
شرکت در تور مسابقات ترک کرده است
09:14.847 --> 09:18.350
ببینید هیچ چگونه ترس و سوءظن او را
09:18.350 --> 09:20.894
درمورد علاقه احتمالی زنش
به مردی دیگر تجسم کرده است
09:20.936 --> 09:23.355
اگر او را تنها بگذارد چه اتفاقی رخ می دهد؟
09:25.440 --> 09:29.903
"شامپاین" بیشتر فیلمی کمدی با
طنز های بصری جالب توجهی بود
09:30.654 --> 09:32.614
مردی مست در کشتی
09:32.614 --> 09:35.868
وقتی کشتی آرام است، به زحمت می تواند
روی پاهایش بایستد
09:35.868 --> 09:38.996
و وقتی کشتی به شدت درحال تکان خوردن است،
او ثابت قدم راه می رود
09:38.996 --> 09:41.707
غذایی که در کشتی سرو می
شود هم بخشی ازآن طنز است
09:41.707 --> 09:44.042
که هیچکاک آن را در آشپزخانه
چیزی درهم و برهم نشان می دهد
09:44.042 --> 09:47.921
که دست آخر به شکل غذایی اشتها آور
سر میزها سرو می شود
09:49.173 --> 09:54.344
می توان در میان آن فیلمهای اولیه، بذرهای
برخی از فیلمهای بعدی هیچکاک را مشاهده نمود
09:54.386 --> 09:59.224
بازار مکاره فیلم" رینگ" در فیلمهای" وحشت صحنه"
و "بیگانگان در ترن " نیز انعکاس پیدا می کند
09:59.266 --> 10:02.603
نمای نقطه نظر مردی که از یک
لیوان شراب میخورد در فیلم" شامپاین"
10:02.603 --> 10:05.189
را می توان در فیلم"طلسم شده" نیز یافت
10:05.189 --> 10:08.066
کمدی بزن بکوب موجود در همان فیلم نیز
10:08.066 --> 10:12.446
در فیلم کمدی دیگری از هیچکاک، یعنی
" آقا و خانم اسمیت" نیز حضور دارد
10:12.446 --> 10:15.115
صحنه پردازی های تاریخی فیلم"جونو و پیکاک"
10:15.115 --> 10:19.745
در فیلمهای" حبرنگار خارجی"،"خرابکاری"،
"قایق نجات" نیز وجود دارند
10:20.162 --> 10:25.083
یک مهمانی بالماسکه در فیلم" غنی و غریب"،
همتایی مشابه در فیلم " دستگیری دزد" دارد
10:26.210 --> 10:27.878
در مقابل 9000 هزار
10:27.920 --> 10:31.632
یک... دو...
10:31.632 --> 10:33.467
و برای سومین و آخرین بار...
10:35.260 --> 10:37.971
در فیلم " بازی پوست" صحنه حراجی وجود دارد
10:38.013 --> 10:40.182
درست مثل صحنه همانند آن در " شمال از شمال غربی"
10:40.182 --> 10:42.684
22.50...یک
10:42.684 --> 10:44.686
22.50...دو
10:44.686 --> 10:46.063
و اعلام آخر...
10:46.063 --> 10:47.564
1500 تا
10:47.564 --> 10:50.067
مثالهای فراوانی دیگری وجود دارد
10:50.067 --> 10:52.569
که برآن تاکید دارند که حساسیت
ها و توانایی های هیچکاک
10:52.569 --> 10:56.240
درحال شکل گرفتن بود، آن
هم نه تنها در آن سالهای اولیه...
10:56.240 --> 10:58.408
بلکه در فیلمهایی که بسیار با فیلمهایی که
10:58.408 --> 11:04.998
بعد ها با آن معروف می شد متفاوت بودند
11:04.998 --> 11:06.750
ما با آنی اوندرا آشنا می شویم
11:06.792 --> 11:09.294
خوب خانم اوندرا
11:09.336 --> 11:13.841
از من خواستی بگذارم نمونه صدایت
را در فیلم ناطق بشنوی
11:14.633 --> 11:16.760
ولی هیچ، شما نباید این کار را بکنید
11:16.760 --> 11:20.264
- خوب چرا که نه؟
- خوب آخه من نمیتونم درست صحبت کنم!
11:20.305 --> 11:23.517
میدونید که دسته پلیس هر لحظه ممکنه
به اینجا برسند؟
11:23.559 --> 11:25.894
نه، جدی؟ خدای من، خیلی وحشت کرده ام!
11:25.894 --> 11:28.564
چرا؟ مگه تو زن بدی بوده ای؟ یا کار بدی کرده ای؟
11:28.564 --> 11:30.524
خوب ، کار بد که نه، فقط...
11:30.524 --> 11:32.734
- فقط با مردها خوابیدی!
- اوه نه!
11:32.734 --> 11:35.070
نخوابیدی؟ بیا اینجا، سرجات وایسا
11:35.070 --> 11:39.867
وگرنه درست از کار درنمیاد! همونطور که
دختره به سربازه گفت!
11:39.867 --> 11:41.118
خیلی خوب، کافیه
11:44.079 --> 11:48.041
آنی اوندرا نقش آلیس وایت را بازی میکرد
آن هم با نامی آینده نگرانه
11:48.083 --> 11:51.378
درست مثل آلیس در سرزمین عجایب
آنطور که خودش فکر می کند
11:51.378 --> 11:54.214
اما به جای اینکه در سوراخ خرگوش بیفتد
11:54.214 --> 11:57.176
با قاتلی درگیر می شود
11:57.843 --> 12:01.096
و نام فامیلش وایت (به معنی سپید است)
اما اولین بار با لباس سیاه نشان داده می شود
12:01.138 --> 12:03.348
هرچند پس از آزمون سخت نهایی
12:03.390 --> 12:07.853
لباسهایی به رنگ روشن به تن می کند
و آماده شروعی دوباره می شود
12:07.853 --> 12:11.148
آنی اوندرا که نام واقعی اش آنی اندروکوا بود
12:11.148 --> 12:13.525
تبار آلمانی و چک داشت
12:13.525 --> 12:18.155
او در فیلم" اهل جزیره مان" که در
سال 1929 پخش شد نیز بازی کرده بود
12:18.155 --> 12:23.243
فیلمی که هیچکاک چند ماه پیش
از" حق السکوت" آنرا کارگردانی کرده بود
12:23.243 --> 12:27.706
" اهل جزیره مان" آخرین فیلم صامت هیچکاک
پیش از ساخت"حق السکوت" بود
12:27.748 --> 12:30.959
که دارای نماهای بسیار جالبی است
12:31.543 --> 12:35.714
اما حرفه اوندرا پس از
ظهور فیلمهای ناطق نابود شد
12:36.423 --> 12:40.052
او به آلمان برگشت و در چند فیلم بازی کرد
12:40.052 --> 12:43.931
و بعد از ازدواج با بوکسور موفق مکس شملینگ
از بازیگری دست کشید
12:44.431 --> 12:47.768
مایکل پاول، که بعد نویسنده، کارگردان
12:47.768 --> 12:51.063
و تهیه کننده فیلمهایی چون" کفشهای قرمز"
12:51.063 --> 12:53.941
" داستان های هافمن" و " تام چشم چران" شد
12:53.941 --> 12:58.028
حرفه خود را در در استودیوی
بریتیش اینترنشنال پیکچرز آغاز کرد
12:58.028 --> 13:00.614
پاول در زندگینامه اش به قلم خود می نویسد
13:00.614 --> 13:04.826
اگرچه من مدیر بخش عکاسی بودم، هیچ و من
توافق کرده بودیم
13:04.868 --> 13:09.456
که من شخصا باید از تمامی فیلمهایش
عکس می گرفتم
13:09.456 --> 13:11.708
من به خیابان الم رفتم تا او را ببینم
13:11.750 --> 13:15.295
او در حال گرفتن صحنه های
ناطق اضافی ای بین آنی اوندرا
13:15.337 --> 13:19.550
و سیریل ریچارد
اغوا کننده او در فیلم بود
13:19.550 --> 13:22.678
آنی لهجه چک داشت داشت که
کاملا قابل تشخیص بود
13:22.678 --> 13:26.932
بنابراین هیچ بازیگر جوان با استعدادی به نام
جون بری را استخدام کرد
13:26.932 --> 13:29.768
تا گفتگو های آنی که با لهجه کاکنی بود را
پشت دوربین بگوید
13:29.768 --> 13:32.771
آن هم وقتی آنی جلوی
دوربین تنها آنها را لب می زد
13:32.771 --> 13:35.941
ایده دیوانه واری بود! اما جواب داد
13:35.941 --> 13:39.570
تاوقتی که کسی از این موضع باخبر نشده بود،
جایگزینی ای بی نقص بود
13:39.570 --> 13:41.822
اوه نه، من اینطوری فکر نمی کنم
13:41.822 --> 13:46.034
به علاوه، من باید برم خونه
13:46.034 --> 13:47.911
که اینطور
13:47.911 --> 13:50.664
مایکل پاول ادامه می دهد:
13:50.706 --> 13:54.293
هیچ، گفتگوهای صحنه را با یک جفت
گوشی می شنید
13:54.334 --> 13:58.046
برایم دست تکان میداد و من هم برایش
دست تکان میدادم و اطرافم را نگاه می کردم
13:58.088 --> 14:01.258
تا بیینم جک کاکس مدیر فیلمبرداری
14:01.258 --> 14:03.427
و دوربین عایق صدا شده کجا هستند
14:03.468 --> 14:08.015
با دقت و آرام در کنار دکور راه می رفتم تا
به جایی که دوربین احتمالا پنهان شده بود برسم
14:08.015 --> 14:11.852
و جایی مثل گلخانه پیدا می کردم که
14:11.852 --> 14:14.354
دوربین و تمام گروه فیلمبرداری در آن بودند
14:14.354 --> 14:16.356
به هر حال دونالد نیم
14:16.356 --> 14:18.775
کارگردان فیلم" ماجرای پوزایدون"
14:18.775 --> 14:23.071
درمیان دیگران، دستیار فیلمبردار" حق السکوت" بود
14:23.113 --> 14:27.201
عوامل بصری و حرکات دوربین همواره برای
هیچکاک دارای اهمیت بودند
14:27.201 --> 14:30.245
هیچکاک یکبار گفت:
من دیالوگ را خوار نمی شمارم
14:30.287 --> 14:34.124
اما حس می کنم آن تکنیک لزوما چیزی
سینمایی نیست
14:34.166 --> 14:39.963
او در کتاب معروف " سینما به روایت هیچکاک"
به فرانسو تروفو گفته بود
14:40.005 --> 14:42.674
که از نظر او ساخت فیلم صامت
14:42.674 --> 14:45.802
خالص ترین شکل سینما به حساب می آید
14:46.762 --> 14:50.265
اما همان هم جلوی تجربه
کردن های هیچکاک رانمی گرفت
14:50.265 --> 14:55.354
در فیلم" جنایت" در صحنه ای هربرت مارشال
درحال تراشیدن ریش و گوش دادن به رادیو است
14:55.354 --> 14:58.232
او به شکل جریان سیال ذهن
با خود گفتگو می کند
14:58.232 --> 15:00.567
کاری که در آن زمان بسیار نوآورانه بود
15:00.567 --> 15:02.611
مثل خوردن یه جرعه برندی؟
15:02.653 --> 15:05.322
هیچ برای آن صحنه ارکستری را به کارگرفت
15:05.322 --> 15:08.450
تا موسیقی زنده ای را پشت صحنه اجرا کنند
15:08.450 --> 15:12.412
مطمئنم که حق داشتم اون موضوع رو مطرح
کنم، و الان هم احساس اطمینان بیشتری دارم
15:12.412 --> 15:15.207
ما چطور می دونستیم که کس
دیگه ای برندی رو ننوشیده؟
15:15.249 --> 15:17.209
شاید کس دیگه ای اونجا
بوده، مسئله اصلی همینه
15:17.251 --> 15:19.336
کسی که اون برندی رو نوشیده
15:21.380 --> 15:25.008
آلیس یکی از زنان
موطلایی پیچیده هیچکاک است
15:25.050 --> 15:29.346
او یکی از اولین شخصیتهای زن قدرتمند
در فیلمهای هیچکاک بود
15:29.346 --> 15:31.390
من باید برم خونه
15:31.390 --> 15:32.975
حتما ترسیدی
15:32.975 --> 15:34.810
اصلا اینطور نیست
15:34.810 --> 15:37.521
چیزی بیشتر از یه مرد
واسه ترسوندن من لازمه
15:37.521 --> 15:40.774
آره! خودمم همین فکر رو می کردم!
15:40.774 --> 15:43.277
او عاشق دوست پسرش فرانک است
15:43.318 --> 15:45.279
اما کمی از او خسته شده
15:45.320 --> 15:49.950
و میخواهد موارد دیگری راهم تجربه کند
از جمله یک هنرمند نقاش را
15:49.950 --> 15:53.245
او به فرانک دروغ می گوید وبا این فرد
جور می شود
15:53.245 --> 15:55.831
چیزی که بعد اتفاق می افتد، درواقع سفری است
15:55.873 --> 15:59.459
که به او ثابت می کند فرانک
مرد مناسبی برایش است
16:00.627 --> 16:03.755
میتوان این بن مایه را در تمامی کارهای
هیچکاک پیدا کرد
16:03.797 --> 16:07.634
مثلا در فیلم" وحشت صحنه" ایو که نقشش را
جین وایمن بازی می کند
16:07.634 --> 16:11.471
عاشق کار آگاهی می شود، آن هم درحالی که
سعی می کند ثابت کند
16:11.471 --> 16:16.226
مردی که دوستش دارد قاتل نیست،
که البته او واقعا یک قاتل است
16:16.935 --> 16:21.565
"حق السکوت" درواقع اشاره مستقیمی به فیلم
حرف میم را به نشانه مرگ بگیر" هیچکاک دارد
16:21.565 --> 16:26.445
که براساس نمایشنامه ای از فردریک نات
بود، که در آن تونی وندیس با بازی ری میلاند
16:26.445 --> 16:31.158
نقشه کشتن همسر خیانتکارش
مارگو با بازی گریس کلی را می ریزد
16:31.200 --> 16:35.496
اما وقتی قاتل برای خفه کردن
قربانی حمله می کند
16:35.537 --> 16:40.459
مارگو قیچی ای برمیدارد و
به پشت مرد ضربه می زند
16:40.501 --> 16:43.378
صحنه ای شبیه به همان در فیلم" حق السکوت"
16:43.378 --> 16:47.508
که در آن آنی اوندرا به مردی که
قصد تجاوز به او را دارد چاقو می زند
16:50.010 --> 16:52.971
بیننده فکر می کند مارگو شانس آورده
که از دست قاتل رها شده
16:52.971 --> 16:56.683
اما همه چیز بر ضد او می شود، آن هم هنگامی
رابطه اش با مارک هالیدی رو می شود
16:56.683 --> 16:59.019
که رابرت کامینگ نقشش را بازی می کند
16:59.019 --> 17:03.398
شوهرش تظاهر می کند که قاتل
در پی باج گرفتن از مارگو بوده
17:03.440 --> 17:05.567
او حس ترحم اعضای هیئت
منصفه را از دست می دهد
17:05.609 --> 17:08.987
و به جرم قتل محکوم به مرگ می شود
17:09.530 --> 17:11.949
هرچند بازپرس مسئول پرونده جان ویلیامز
17:11.949 --> 17:13.784
به کل ماجرا بدبین است
17:13.825 --> 17:17.704
و به کمک مارک بالاخره موفق می شود
بیگناهی مارگو را ثابت کند
17:18.330 --> 17:20.707
درست همانند سفر آنی اوندرا در فیلم
"حق السکوت"
17:20.707 --> 17:23.794
آنچه درمورد گریس کلی و فیلم "حرف میم
را به نشانه مرگ بگیر" به یاد ماندنی است
17:23.836 --> 17:26.296
تحول او در طول فیلم می باشد
17:26.296 --> 17:28.549
بهتره یکم اینجا بمونیم و یه چیزی بنوشیم
17:28.549 --> 17:33.095
تصویر او از زنی باشکوه و جذاب
به زنی آسیب پذیر و شکست خورده تغییر می کند
17:33.095 --> 17:36.723
چه بلایی سرمن اومده مارک؟
17:36.723 --> 17:38.934
انگار اصلا هیچ احساسی ندارم
17:38.934 --> 17:43.397
هیچکاک در اقدامی استادانه کاری می کند که
نسبت به شخصیتی که همدلی برنمی انگیزد
17:43.438 --> 17:48.527
(چون به هرحال به شوهرش خیانت کرده)
احساس همدلی کنیم!
17:48.527 --> 17:51.655
بینندگان حتی وقتی هنوز از
نیت های جنایتکارانه شوهرش باخبر نشده اند
17:51.655 --> 17:54.533
با او همراه می شوند
17:55.617 --> 17:58.704
سالها بعد، تمایلاتی چون
17:58.745 --> 18:03.083
مثل هوس بازی های آلیس برای جور
شدن با کرو، نقاش فیلم" حق السکوت"
18:03.125 --> 18:07.129
برای جنت لی در فیلم" روانی" هیچکاک
نتایجی مرگبار به ارمغان می آورند
18:07.129 --> 18:13.468
اینجا دختر موطلایی ای وجود دارد که چهره فیلمهای
تریلر و همچنین سینما را بالکل تغییر می دهد
18:14.761 --> 18:17.431
دخترهای موطلایی دیگری
در فیلمهای هیچکاک وجود دارند
18:17.431 --> 18:23.437
اما فیلم " حق السکوت" آغاز گر یکی
از بی فکر ترین آنها بود
18:23.437 --> 18:27.983
آلیس و فرانک به کافه لیونز کورنر هال
که مکانی بسیار محبوب در لندن است می روند
18:27.983 --> 18:30.277
این صحنه بسیار دیدنی است
18:30.319 --> 18:32.404
آنجا اتفاقی می افتد
18:32.446 --> 18:34.865
که نبوغ هیچکاک در صحنه پردازی را
نشان می دهد
18:34.907 --> 18:38.494
فرانک، من یکی از
دستکش هام رو گم کرده ام
18:38.494 --> 18:41.121
به نظرم اون رو روی یه میز دیگه جا گذاشتم
18:50.839 --> 18:53.467
- اینه؟
- آره، خیلی ممنون
18:53.467 --> 18:57.054
می دونستم! دوتا از
انگشتهاش سوراخ داره!
18:57.054 --> 19:00.265
دوست داری کریسمس بهت یه قیچی
ناخن کوتاه کنی هدیه بدم؟
19:00.265 --> 19:02.017
چقدرم که تو بامزه ای!
19:02.518 --> 19:07.689
و بعد او دوباره دستکش هایش را در خانه
مردی که او را کشته جا می گذارد
19:07.731 --> 19:12.778
وقتی فرانک درحال تحقیق درباره قتل آنها را
پیدا می کند ، کامیابی بزرگی نصیبش می شود
19:15.489 --> 19:17.407
او می داند این دستکشها مال اوست
19:17.407 --> 19:20.786
او از یک سو با قایم کردن
شواهد از او حمایت می کند
19:20.828 --> 19:25.165
و از سوی دیگر آلیس برای تمامی عمر
اسیر او خواهد شد
19:25.165 --> 19:30.087
از آنجا که او تنها فردی
است که از حقیقت با خبر است
19:30.087 --> 19:34.383
در فیلم" حق السکوت" هیچکاک حضور
افتخاری خود را در ترن زیرزمینی نشان می دهد
19:34.383 --> 19:38.387
او پشت سر جان لنگدن نشسته که او نیز
روبروی آنی اوندرا است
19:38.387 --> 19:41.265
هیچکاک در سال 1926 ، سه سال پیش
"از" حق السکوت
19:41.306 --> 19:45.811
در فیلم صامتی به نام " مستاجر "
بازی کرده بود
19:45.853 --> 19:46.937
او زمانی گفته بود
19:46.937 --> 19:50.816
همه چیز در ساخت اولین تریلرم با
کمبود سیاهی لشکر به وجود آمد
19:50.858 --> 19:54.903
من در نقش سردبیر درحالی که پشتم رو به
دوربین بود چند ثانیه ای حضور داشتم
19:54.945 --> 19:58.699
چیز زیادی نبود، اما همان
را هم تمام وکمال بازی کردم
19:58.699 --> 20:03.328
از آن زمان سعی کرده ام
در تمامی فیلمهایم ظاهر شوم
20:03.328 --> 20:05.622
آنطور نیست که زیاد علاقمند بازیگری باشم
20:05.622 --> 20:09.501
اما آن چنان جذبه ای دارد که نمیتوانم
در مقابلش مقاومت کنم
20:09.501 --> 20:12.171
وقتی اینکار را می کنم، بازیگران، تکنیسین ها
20:12.171 --> 20:15.007
فیلمبرداران و همگی جمع می شوند
20:15.007 --> 20:19.803
،تا کار را از آنچه هست برایم مشکل تر کنند
!ولی خوب دیگر نمیتوانم این کار را متوقف کنم
20:20.429 --> 20:23.265
هیچکاک درباره نقش هایش
:مقابل دوربین گفته است
20:23.307 --> 20:26.935
آنها سعی می کردن آن نقش ها را تا
جایی که ممکن است کوتاه کنند
20:26.935 --> 20:34.067
تا او نتواند بیش از حد لازم، از احساس
حقارت بازیگر بودن رنج بکشد!
20:34.109 --> 20:38.530
او دوست داشت در فیلمهای اولیه اش
به سرعت این حقه را اجرا کند
20:38.572 --> 20:42.075
تا تماشاچیان فقط او را در فیلم تماشا نکنند
20:44.703 --> 20:50.834
هیچکاک عاشق قطار بود
20:50.834 --> 20:54.588
او در فیلم " سایه ای از
شک" در قطاری ظاهر می شود
20:54.588 --> 20:57.466
در فیلم او با مسافر دیگری ورق بازی می کند
20:57.466 --> 21:02.554
در فیلم" قضیه پاراداین" با گریگوری پک از
ایستگاه قطار بیرون می آید
21:02.554 --> 21:10.437
و در فیلم" بیگانگان در ترن" سعی می کند
با محفظه ساز چلویی سوار قطار شود
21:10.437 --> 21:12.689
واقعا دشوار است که
21:12.731 --> 21:15.234
آدم مناسبی را برای نقش درخورش پیدا کرد
21:16.735 --> 21:19.238
میشه از شما خواهش کنم که ازجاتون بلند شید؟
21:19.988 --> 21:22.491
ترسناک ترین چیز درمورد شخصیت های منفی
21:22.491 --> 21:25.202
ظاهر دوست داشتنی آنها است
21:25.202 --> 21:27.454
می دونی بنت، شبیهشه
21:27.454 --> 21:29.414
کاملا شبیهشه!
21:29.414 --> 21:32.042
منم دقیقا همین فکر رو می کردم سرجان!
21:32.042 --> 21:36.255
شخصیتی آگاتا کریستی وار در فیلم
"سوءظن " هیچکاک
21:36.255 --> 21:39.049
در مورد شخصیت های منفی در رمانهای
کارآگاهی اش می گوید:
21:39.049 --> 21:42.052
واقعا شگفت زده شدم وقتی که آدم بده
داستان شما...
21:42.094 --> 21:44.054
آدم بده؟ منظورت قهرمان داستانه؟
21:44.054 --> 21:46.849
من همیشه قاتل ها رو
قهرمان های داستان می بینم
21:46.890 --> 21:50.060
به نظر می رسد این گفته دقیقا با
رویکرد هیچکاک
21:50.102 --> 21:52.396
درمورد آدمهای منفی فیلمهایش
هماهنگ است
21:52.396 --> 21:54.857
به نظرم دارید وقتتون رو تلف می کنید
21:54.857 --> 21:57.818
میدونید، اون خانم نه میتونه
بشنوه و نه میتونه حرف بزنه
21:57.860 --> 22:01.989
کارگردان گفته : شخصیت های شرور
فیلمهای من همیشه جذاب و با ادب هستند
22:02.030 --> 22:03.615
اجازه هست؟
22:03.615 --> 22:05.409
- همم؟
- دستها بالا!
22:05.409 --> 22:08.996
به نظرم اشتباه است که وقتی شخصیت
منفی ای را روی صحنه نشان می دهید
22:08.996 --> 22:14.835
حتما باید شرورانه لبخند بزند،
سبیلهایش را تاب دهد یا سگی را لگد کند
22:14.835 --> 22:18.046
در برخی از مشهورترین قتل های انجام شده
در تاریخ جنایی
22:18.046 --> 22:20.924
مردانی که قتل با آرسنیک برایشان
آنقدر آرام و بی جذبه بوده که
22:20.924 --> 22:23.468
زنها را با ضربه چیزی سنگین به
سرهایشان به قتل می رساندند
22:23.510 --> 22:27.639
باید آنقدر جذاب می بودند که بتوانند با
زنهایی که دست آخر به قتل می رساندند جور شوند
22:27.681 --> 22:30.809
میشه این آقا رو تفتیش کنید؟
مطمئنم که ایشون اعتراضی ندارند!
22:31.393 --> 22:33.270
نه، اعتراضی ندارم
22:33.270 --> 22:38.817
هیچکاک گفته بود، در فیلم " حق السکوت" سایه ای که سبیلی را روی صورت نقاش القا می کرد
22:38.817 --> 22:41.778
درواقع خداحافظی او با
فیلمهای صامت به حساب می آمد
22:41.820 --> 22:44.364
هیچکاک در به تصویر
کشیدن شخصیت های منفی
22:44.364 --> 22:47.075
آن هم درست به همان
جذابیت قهرمان هایش استاد بود
22:47.075 --> 22:49.703
آنها همگی نوعی مایه های
طنز آلود در خود داشتند
22:49.703 --> 22:52.164
و هرچند دیدشان به دنیا دیدی شرورانه بود
22:52.164 --> 22:54.583
همواره لبخندی برلب داشتند
22:54.583 --> 22:56.710
واقعا متاسفم سر جان!
22:56.710 --> 23:01.590
متاسفانه من خیلی کم از
نمایشنامه نویسی اطلاع دارم
23:01.590 --> 23:05.135
همیشه فکر می کنم یه دختر به طور
غریزی میدونه کی به یه مرد اطمینان کنه
23:05.177 --> 23:08.055
بله، البته که میدونه
23:08.055 --> 23:11.183
تو به من اعتماد داری آلیس؟
23:11.183 --> 23:14.686
اساسا در فیلم" حق السکوت"
دو نوع شخصیت منفی داریم
23:14.728 --> 23:17.898
کروی هنرمند، یک شخصیت
منفی واقعا شیک و پیک
23:17.940 --> 23:21.944
و تریسی باج گیر که شخصیت
منفی بی سروپایی است
23:21.985 --> 23:26.490
این نیز به یکی از بن مایه های معمول
فیلمهای هیچ مبدل می شود
23:26.490 --> 23:27.825
به فیلم" حرف میم را به
نشانه مرگ بگیر" توجه کنید
23:27.825 --> 23:32.287
ری میلاند آداب دان که مغرمتفکر
توطئه کشتن همسرش است
23:32.287 --> 23:36.124
و آن آدمکش عجیب و غریبی که استخدام می کند
و نقشش را آنتونی داوسون بازی می کند
23:36.124 --> 23:40.963
مثالی دیگر از این مورد آقای کروگ از فیلم
" خبرنگار خارجی" است
23:40.963 --> 23:45.175
کروک سرگذشت پرتنشی دارد که
از زخمی روی گردنش مشخص است
23:45.217 --> 23:47.594
زخمی که آن را زیر پیراهن
یقه اسکی اش پنهان کرده
23:47.636 --> 23:50.389
درست برعکس استیون فیشر که نقشش
توسط هربرت مارشال بازی می شود
23:50.430 --> 23:52.474
کسی که هیچگاه
دستانش را آلوده نمی کند
23:52.516 --> 23:58.021
مارشال در فیلم" جنایت" نیز در
نقشی دوست داشتنی تر بازی کرده بود
23:58.021 --> 24:03.360
همچنین جیمز میسون ابریشم پوش
را در برابر زیردست متعهد به خلافش
24:03.402 --> 24:06.655
که نقشش را مارتین لاندو بازی می کند،
در فیلم" شمال از شمال غربی" در نظر بگیرید
24:08.532 --> 24:10.576
گند زدی!
24:10.576 --> 24:12.578
مهم نیست
24:12.578 --> 24:14.955
این شاهکار رو باهم تموم می کنیم
24:14.955 --> 24:16.248
ببین ایده اصلی اینه که...
24:16.248 --> 24:20.919
هنر نقاشی و پیکرسازی در
کارهای هیچکاک مقام ویژه ای دارند
24:22.838 --> 24:29.178
در " حق السکوت" نقاشی دلقک درباری
تصویری بسیار مهم به حساب می آید
24:29.178 --> 24:33.974
هیچکاک که خود بسیار هنر
نقاشی و مد را تحسین می کرد
24:34.016 --> 24:36.518
در فیلمهایش چشمداشت ویژه ای
به نقاشی داشت
24:36.560 --> 24:39.021
اگر بخواهیم چند مورد را مثال بزنیم
24:39.021 --> 24:41.690
تابلوی کارلوتا والدز
24:41.690 --> 24:46.278
درخود نگاره ای که میدج بعدا در
فیلم " سرگیجه" از خودش می کشد
24:46.278 --> 24:51.742
تابلوی فیلم " ربه کا"، یا تابلویی که مادر برونو در
فیلم" بیگانگان در ترن" نقاشی کرده
24:52.201 --> 24:55.329
تصویر پدر جون فونتین در فیلم" سوءظن"
24:55.329 --> 24:57.080
یا تصویری در راهرو که
24:57.080 --> 25:01.210
بازپرس در صحنه های جداگانه
به شکلی مبهم آن را تماشا می کند
25:02.503 --> 25:05.589
پرنده هایی که پشت تابلو ها گیر کرده اند
در فیلم" پرندگان"
25:06.632 --> 25:10.928
جان فورسایت در فیلم" دردسرهری" یک نقاش است
25:10.928 --> 25:13.889
و هیچ با سالوادور دالی در به تصویر کشیدن
25:13.889 --> 25:17.100
سکانس رویا در فیلم" طلسم شده"
همکاری مشترک داشت
25:17.726 --> 25:20.103
در " حق السکوت" تابلوی دلقک دربار
25:20.145 --> 25:23.273
تا انتهای فیلم دیدگاه های بسیار مهمی
را ارائه می دهد
25:24.149 --> 25:25.776
بفرما
25:25.776 --> 25:27.069
اووه!
25:27.653 --> 25:29.446
واقعا که کارت وحشتناکه!
25:32.282 --> 25:35.369
در صحنه ای که کرو از آلیس میخواهد
لباسش را عوض کند
25:35.369 --> 25:38.497
هیچکاک تقریبا از ترفند تفکیک کردن تصویر
استفاده می کند
25:38.497 --> 25:41.792
نقاش در سمت راست پیانو می نوازد
25:41.792 --> 25:46.964
درحالیکه ما در جایگاه یک چشمچران، لباس عوض
کردن آلیس در آن سمت دیگر را تماشا می کنیم
25:47.631 --> 25:51.802
مسئله چشم چرانی عنصر
مهمی، در فیلم" پنجره عقبی" است
25:51.844 --> 25:56.223
جایی که جیمی استورات از دوربینی برای پائیدن
همسایه هایش استفاده می کند
25:56.223 --> 26:00.102
در" حق السکوت" لباس آلیس از رنگ سیاه
26:00.143 --> 26:03.146
که احتمالا نماد زنی است که بردیگران
کنترل دارد به رنگ سفید تغییر می کند
26:03.188 --> 26:08.443
که بیشتر به وجه باکره و
دست نخورده بودن او تاکید دارد
26:08.443 --> 26:10.988
دوربین دو داستان تعریف می کند
26:10.988 --> 26:15.701
و آنی اوندرا عصبی است، درحالی که
سیریل ریچارد هیجان زده به نظر می رسد
26:15.701 --> 26:19.454
حاشیه صوتی داستانی سومی را از طریق
موسیقی بیان می کند
26:20.998 --> 26:25.836
ترانه" خانم امروزی" وضعیت را به واقعی ترین
شکل موجود به تصویر می کشد
26:25.878 --> 26:30.090
داستانی درباره دخترک زیبا و شیطان و بازیگوش
که سرنوشت ناجوری پیدا می کند
26:30.090 --> 26:33.844
♪ میگن تو بچه بیقرار و شیطونی هستی ♪
26:33.886 --> 26:36.180
♪ خانوم امروزی! ♪
26:36.972 --> 26:40.142
♪ واست یه چشم انداز تاریک، ♪
26:40.142 --> 26:43.228
♪ یه سرنوشت وحشتناک، پیش بینی شده ♪
26:43.228 --> 26:46.690
ترانه صحنه را برای آنچه قرار است رخ دهد
آماده می کند
26:47.566 --> 26:50.777
اما بد نیست تفاوتهای
نسخه صامت و نسخه ناطق
26:50.777 --> 26:53.405
از همان صحنه را مشاهده کنید
26:53.405 --> 26:58.035
و این ترانه درباره تو است عزیزم
26:58.035 --> 27:00.370
نگفتی از لباس من خوشت اومد یا نه!
27:00.370 --> 27:03.999
این صحنه درسی در مورد آن است که
هیچکاک چگونه
27:04.041 --> 27:06.084
تکنیک انقلابی صدا را مورد استفاده قرار داد
27:06.084 --> 27:08.170
نمیتونم زیپش رو بکشم بالا
27:08.170 --> 27:09.963
یه دقیقه صبر کن
27:10.005 --> 27:11.840
ببینم این مشکل کجاست؟
27:11.882 --> 27:16.220
این صحنه که در آن زمان برای خودش
کلی شوکه کننده بود
27:16.261 --> 27:22.017
بن مایه دیگری که دلمشغولی شخصیت
های فیلمهای هیچکاک بود را نشان می دهد
27:22.017 --> 27:23.894
سکس!
27:24.561 --> 27:27.648
هیچکاک گفته بود: نگرش من درباره سکس
27:27.648 --> 27:31.068
درست شبیه به نگرشم درمورد سایر
جنبه های کاری ام است
27:31.068 --> 27:34.029
همواره آن را کمرنگ جلوه می دهم
27:34.029 --> 27:37.741
باورندارم که زنان را با جنبه های جنسیتی
و سکسی نشان دهم
27:37.741 --> 27:40.369
این مسئله می بایست در داستان کشف شود
27:41.119 --> 27:44.873
این گفته کامل در مورد آنچه اینجا بین
27:44.915 --> 27:47.584
آنی اوندرا و سیریل ریچارد
رخ می دهد صادق است
27:47.584 --> 27:50.420
هیچکاک هیچوقت در فیلمهایش
صحنه های کاملا برهنه قرار نداد
27:50.462 --> 27:54.174
البته تا فیلم" دیوانه وار" در سال1972
27:54.174 --> 27:58.136
هرچند در سال 1960 او مردم کشور را با
27:58.136 --> 28:00.305
نشان دادن جنت لی در فیلم" روانی"
28:00.305 --> 28:03.225
با آن کرست سکسی اش
شوکه کرد
28:03.267 --> 28:07.604
و از همان تصویر برای
پوستر فیلم نیز استفاده نمود
28:08.188 --> 28:11.191
این یکی از صحنه هایی
بود که هیچکاک می بایست
28:11.191 --> 28:15.487
برای نسخه ناطق فیلم" حق السکوت"
دوباره فیلمبرداری می کرد
28:15.487 --> 28:18.532
در مراسم بزرگداشت
آلفرد هیچکاک در سالن لینکلن سنتر
28:18.532 --> 28:20.576
سیریل ریچارد بخاطر آورد که :
28:20.576 --> 28:24.329
در آن صحنه، میکروفن هایی در تمامی
صحنه پنهان شده بودند
28:24.329 --> 28:27.416
من انجامش میدم!
28:27.416 --> 28:30.377
و من باید در یکی از آنها صحبت می کردم
28:30.419 --> 28:32.671
و بعد همینطور که راه می رفتم در دیگری
صحبت می کردم
28:32.713 --> 28:35.883
بعضی وقتها می بایست وسط جمله ها
موقتا ساکت می شدم
28:35.924 --> 28:37.301
اینم یه فکریه!
28:37.301 --> 28:41.430
تا از محدوده یک میکروفون خارج می شدم
و وارد محدوده میکروفون بعدی می شدم
28:41.471 --> 28:44.766
آن موقع فکر می کردم من و آنی کمی از
فیلمبرداری های چندباره آن صحنه
28:44.766 --> 28:47.144
گیج شده بودیم
28:47.144 --> 28:51.356
مشخص شد که هیچکاک در لیوانهایمان
مشروب جین واقعی ریخته بوده
28:51.356 --> 28:52.941
اوه این مشروب قوی ای است!
28:52.941 --> 28:56.778
...تا آن صحنه را کمی
واقع گرایانه تر نشان دهد
29:01.158 --> 29:02.826
بفرما
29:09.291 --> 29:12.544
حالا به نقطه عطف
داستان نزدیک می شویم
29:12.544 --> 29:15.506
و پرده برای نمایش
صحنه قتل بالا می رود
29:16.465 --> 29:20.969
هیچکاک شیوه های مختلفی برای
کشتن قربانی هایش نشان می داد
29:21.011 --> 29:27.893
که البته بیشتر آنها خفه کردن یا چاقو زدن
را شامل می شد، مثل فیلم"حق السکوت"
29:27.893 --> 29:31.021
سایر روشها مثل استفاده از چاقو یا
چیزهای تیز
29:31.021 --> 29:33.023
در فیلمهای بعدی اش مورد استفاده قرار گرفت
29:33.023 --> 29:37.277
در" جنایت" زنی با یک میله
آتش بهم زن تیز کشته می شود
29:38.278 --> 29:42.825
در " 39 پله" یک جاسوس از پشت
چاقو می خورد
29:43.992 --> 29:49.248
در"خرابکاری" سیلویا سیدنی شوهرش را
با چاقوی آشپزخانه می کشد
29:49.248 --> 29:50.791
در" حرف میم را به نشانه مرگ بگیر"
29:50.833 --> 29:54.294
گریس کلی، فرد متجاوز را با قیچی می کشد
29:55.254 --> 30:00.968
در" پنجره عقبی" مردی با ابزارهای تیزی
زنش را تکه تکه می کند
30:00.968 --> 30:04.096
در نسخه دوم فیلم" مردی که زیاد می دانست"
30:04.096 --> 30:08.684
که در سال 1956 اکران شد،
مردی از پشت چاقو می خورد
30:09.101 --> 30:14.648
در" شمال از شمال غربی" نیز
مردی در سازمان ملل چاقو می خورد
30:14.648 --> 30:18.110
اما در " پرده پاره" استفاده از چاقو
30:18.110 --> 30:20.863
برای کشتن مامور مخفی آلمان شرقی
با شکست روبرو می شود
30:20.863 --> 30:24.283
و البته در" روانی"
30:25.534 --> 30:27.953
جنت لی و مارتین بالزام
30:27.995 --> 30:33.917
هردو در صحنه های جداگانه ای
تا سرحد مرگ چاقو می خورند!
30:33.917 --> 30:35.669
مسخره بازی در نیار آلیس!
30:35.669 --> 30:37.296
هیچکاک درست همانند برهنگی
30:37.337 --> 30:41.842
در استفاده از خشونت هم با بهترین
سلیقه ممکن دقت لازم را اعمال می کرد
30:41.842 --> 30:43.886
ولم کن!
30:43.886 --> 30:46.722
هیچکاک می گفت: مردم مدام از من می پرسند
30:46.722 --> 30:49.349
چرا اینقدر به جنایت علاقه داری؟
30:49.349 --> 30:51.685
راستش اصلا اینطور نیست
30:51.685 --> 30:55.689
من تنها تا وقتی به آن علاقمندم که
روی حرفه ام تاثیر بگذارد
30:55.689 --> 30:58.901
همزمان، کارگردان که متولد انگلستان بود
30:58.901 --> 31:00.861
و بخش اعظمی از زندگی
را در آنجا زندگی کرده بود
31:00.861 --> 31:05.115
اظهار کرد که جنایت همواره نوعی
شورو علاقه ای انگلیسی در وجودش بوده
31:07.326 --> 31:11.163
هیچکاک قتل ها را در فیلمهایش از لحاظ
بصری با سبک ویژه ای فیلمبرداری می کرد
31:11.205 --> 31:18.754
و" حق السکوت" هم از این امر مستثنی نیست.
اما اینجا قتل پشت پرده اتفاق می افتد
31:18.754 --> 31:21.173
قتل در" حق السکوت" همچنین
قتلی در دفاع از خود است
31:21.215 --> 31:24.927
که مشابه آن را در" حرف میم را
به نشانه مرگ بگیر" نیز خواهیم دید
31:26.845 --> 31:30.015
اوندرا اجرای بسیار فوق العاده ای ازنقش را
31:30.015 --> 31:32.434
هم از لحاظ بیان و هم از
لحاظ زبان بدن ارائه می دهد
31:40.817 --> 31:43.821
ببینید چطور به نقاشی ای که انگار
دارد به او میخندد حمله می کند
31:46.323 --> 31:49.159
او درست همانند نورمن
بیتس در فیلم " روانی"
31:49.201 --> 31:53.789
همچنان که به سمت تماشاگر می آید
مستقیما با او ارتباط برقرار می کند
31:54.581 --> 31:57.626
هیچکاک از کلوزآپی از چهره اوندرا
31:57.626 --> 32:00.087
به لانگ شاتی ای از استودیوی نقاشی
دیزالو می کند
32:00.921 --> 32:05.968
درحالی که تکنیک دیزالو معمولا برای مشخص شدن
گذشت زمان برای بیننده استفاده می شد
32:05.968 --> 32:09.721
اما دراینجا اختلالی در تداوم زمانی وجود ندارد
32:09.721 --> 32:13.016
به تصویر ثابت شده چهره اوندرا در
زمان دیزالو نگاه کنید
32:13.016 --> 32:17.229
و آن را با تصویر نورمن بیتس در انتهای فیلم
" روانی" مقایسه کنید
32:17.229 --> 32:22.276
تاثیر و در نتیجه تصویر القا کننده ای که
بدست می آید تقریبا همسان است
32:24.444 --> 32:28.907
داستان سرایی بصری
فوق العاده هیچکاک در اینجا
32:28.949 --> 32:32.953
که او به دنبال قتل بسیار سردرگم به
نظر می رسد، به نهایت خود رسیده است
32:36.540 --> 32:39.209
انگار هرچیزی او را به یاد آن می اندازد
32:41.628 --> 32:46.758
هیچکاک عملا سرگیجه جیمی استوارت را
به همان شیوه نمایش می دهد
32:46.758 --> 32:52.514
در مارنی، شخصیت زن از رنگ
قرمز متنفر است و ما آن را می بینیم
32:52.514 --> 32:57.019
اما در اینجا او به ما اطلاعات
بصری بیشتری که منعکس کننده
32:57.019 --> 32:59.271
وضعیت ذهنی آنی
اوندرا هستند ارائه می کند
32:59.271 --> 33:02.649
او گیج و سردرگم است
33:02.649 --> 33:05.652
هیچکاک ازموارد تداعی کننده بصری
جالبی استفاده می کند
33:05.694 --> 33:08.739
تا وضعیت ذهنی آلیس رابیان کند
33:08.739 --> 33:11.492
جین دی فیلیپس، تاریخ نگار سینما
33:11.492 --> 33:13.452
در کتابش درباره آلفرد هیچکاک به این مورد
33:13.494 --> 33:16.538
تحلیل تخیلات اشاره می کند
33:16.538 --> 33:21.710
ظرف هم زننده کوکتل به ناگهان تبدیل به
چاقویی آخته همچون آلت می شود
33:21.710 --> 33:26.089
که به اولین سیلاب کلمه کوکتل ضربه می زند
33:26.089 --> 33:29.134
و هیچ شکی درباره شباهت
33:29.134 --> 33:31.428
اسلحه کشنده ای که آلیس برای
33:31.428 --> 33:33.514
دفاع از پاکدامنی اش بکار برده بود
33:33.514 --> 33:37.851
و اسلحه جنسی که مرد قرار بود
روی آلیس بکار ببرد نمی گذارد
33:39.895 --> 33:43.649
درک کارگردان از صدا،
موسیقی، و مواردبصری در فیلم
33:43.690 --> 33:47.653
بسیار استادانه است و در تضاد با
بخش بعدی آن است
33:47.653 --> 33:50.405
که کاملا فیلمی صامت به حساب می آید
33:50.405 --> 33:53.367
تکنیک دیزالو روی در ، یاد آور دیگری
در مورد این مطلب است
33:53.408 --> 33:56.495
که آلیس رابطه ای رویاگونه با زمان دارد
33:58.705 --> 34:01.458
درست همان زمانی که فکر می کنیم
آلیس در امنیت است
34:01.500 --> 34:04.294
سایه باج گیر ظاهر می شود
34:04.294 --> 34:07.798
و البته این موضوع تعلیق ایجاد می کند
34:07.798 --> 34:11.635
براساس گفته های هیچکاک
اساسی ترین عنصر تعلیق آن است
34:11.635 --> 34:15.389
که اجازه دهیم تماشاگران بیشتر از
قهرمان داستان آگاهی داشته باشند
34:15.389 --> 34:19.393
اجازه بدهید آنها بدانند که بمبی زیر
صندلی شخصیت ها است
34:19.393 --> 34:23.438
اجازه بدهید تماشاگران با
دیدن شخصیت های درامی که
34:23.480 --> 34:26.900
به دنبال راه حلی هستند که
تماشاگران از آن با خبرند زجر بکشند
34:27.484 --> 34:31.572
هیچکاک درباره دوران سینمای صامت
گفته بود: آن زمان همه چیز ساده تر بود
34:31.572 --> 34:35.242
مزاحمی به اسم دیالوگ
وجود نداشت که نگرانش باشیم
34:35.242 --> 34:38.495
و بازیگری عنصری
بنیادی تر به حساب می آمد
34:38.537 --> 34:41.248
فضای فیلمسازی آرام تر بود
34:42.624 --> 34:45.169
مثلا در فیلم" همسر دهقان"
صحنه جالبی وجود دارد
34:45.169 --> 34:48.797
که بر این حرف او تاکید دارد
34:48.797 --> 34:54.386
قهرمان داستان که نمی تواند همسری
پیدا کند به صندلی خالی ای خیره شده
34:55.053 --> 34:58.807
تصاویر شبح وار زنانی که تاکنون
دیده بوده در آنجا ظاهر می شوند
34:58.807 --> 35:00.559
سپس...
35:03.020 --> 35:06.356
زنی که دوست دارد
می آید و آنجا می نشیند
35:06.356 --> 35:09.693
و او می فهمد که آن زن
همانی است که میخواهد
35:12.196 --> 35:15.324
در فیلم" جنایت" زوجی
به دیدن سر جان می آیند
35:15.365 --> 35:18.494
و هیچکاک برای آنکه
نشان دهد آنها ترسیده اند
35:18.494 --> 35:20.579
حالتان چطور است آقای مارکام
35:20.579 --> 35:24.666
همچنان که مرد به سمت او می آید، هیچکاک
او را وادار می کند روی چیزی نرم قدم بزند
35:24.666 --> 35:28.712
احتمالا چیزی شبیه به تشک است
تا زمینی سخت و محکم
35:28.712 --> 35:31.381
- حال شما چطور است سرجان؟
- بفرمائید بنشینید
35:31.381 --> 35:41.808
هیچکاک بعد از قتل به شکل بصری نشان
می دهد که آلیس در موقعیتی خلسه وار است
35:41.808 --> 35:45.896
موسیقی روی صحنه، نسخه آرام تری از
35:45.938 --> 35:50.484
همانی است که سیریل ریچارد
پیش از مرگ با پیانو می نواخت
35:50.526 --> 35:55.739
هیچکاک کاملا از اهمیت
موسیقی و فیلم آگاه بود
35:56.281 --> 36:00.536
او ترانه" خانم امروزی" را در اینجا
برای ایجاد فضایی بدبینانه به کار می برد
36:00.577 --> 36:04.873
انگار که می خواهد به ما بگوید:
می بینید! من که بهتون گفتم!
36:07.918 --> 36:10.629
در اینجا از صدا استفاده
بسیار خوبی می شود
36:11.171 --> 36:13.465
آلیس در کوچه ها سرگردان است
36:13.465 --> 36:16.093
او مردی را می بیند که
در گوشه ای به خواب رفته
36:16.093 --> 36:19.638
دست او ، مردی را که
کشته بود به خاطرش می آورد
36:22.099 --> 36:27.104
بعد صحنه با صدای جیغی به تصویر خانم
صاحبخانه کات می شود که جسد را پیدا کرده
36:27.104 --> 36:31.024
هیچکاک همچنین از صدا استفاده می کند تا
یک برش روایی را بکار گیرد
36:31.066 --> 36:34.069
درست مثل فیلم" 39 پله"
36:34.111 --> 36:37.447
در آن فیلم، خانم صاحبخانه
جسد یک زن را پیدا می کند
36:38.907 --> 36:43.078
و تصویر بلافاصله به ترنی که سوت کشان
ایستگاه را ترک می کند کات می شود
36:43.078 --> 36:45.080
و ریچارد هنی سوار آن قطار است
36:45.080 --> 36:48.876
مردی که اشتباها به آن جنایت متهم می شود
36:48.876 --> 36:51.545
در فیلم"جوان وبیگناه" دو زن
36:51.545 --> 36:54.464
جسم بیگناه قربانی ای که امواج به
ساحل آورده اند را پیدا می کنند
36:54.464 --> 36:56.717
همینکه آن دو شروع به جیغ زدن می کنند
36:58.468 --> 37:01.346
هیچکاک تصویر را به سرو صدای
مرغان ماهیگیر بالای سرشان کات می کند
37:01.346 --> 37:04.266
پیش بینی شومی در فیلم" پرندگان"
37:04.308 --> 37:07.394
زمانی است که جسیکا تندی که
نقش مادر راد تایلور را بازی می کند
37:07.436 --> 37:09.771
به دیدن یکی از کشاورزان همسایه می رود
37:09.771 --> 37:13.066
او وارد خانه می شود و می بیند
37:13.066 --> 37:15.986
تمام فنجان هایی که در آشپزخانه
آویزان هستند شکسته شده اند
37:16.028 --> 37:20.157
او به سمت اتاق خواب می رود و
مرد بیچاره را مرده پیدا می کند
37:20.824 --> 37:23.952
کارگردان میتوانست به طور
غریزی او را به جیغ زدن وادار کند
37:23.952 --> 37:26.413
اما هیچکاک بهتر میداند چه کند
37:26.413 --> 37:28.790
او به جای جیغ کشیدن،
بدو از خانه خارج می شود
37:28.790 --> 37:32.503
و اصلا قادر به درآوردن صدایی نیست
37:34.755 --> 37:38.717
انگار فریادش در
گلو خفه شده است
37:38.717 --> 37:42.137
و این ما در صندلی هایمان هستیم
که میخواهیم جیغ بزنیم
37:42.137 --> 37:46.642
چرا که فقدان فریاد در حاشیه صوتی فیلم
بسیار قدرتمند است
37:47.351 --> 37:51.605
چی فکر می کنی؟ دیشب یه قاتلی همین
دوروبرها بوده
37:51.647 --> 37:53.982
استفاده دیگری از صدا در فیلم" حق السکوت"
37:54.024 --> 37:56.068
و اونابهم گفتن پلیس این اطراف
پرسه می زنه
37:56.068 --> 37:57.778
مربوط به چهچهه پرنده ای است
37:57.778 --> 37:59.196
که به هیچ اجازه می دهد
37:59.238 --> 38:03.534
تضاد بین دنیای درونی،
ضربه ای که از آن رنج می برد
38:03.575 --> 38:06.787
و دنیای بیگناهی که اطرافش
را احاطه کرده را نشان بدهد
38:08.413 --> 38:11.959
و تمامی این چیزها هم در زیر چشمان
مراقب دوست پسرش فرانک اتفاق می افتند
38:11.959 --> 38:15.462
و در واقع تصویر قاب گرفته ای
از او روی دیوار
38:15.963 --> 38:19.675
از آنجا که هیچکاک کارش را با ساختن
فیلم در دوران سینمای صامت آغاز کرده بود
38:19.675 --> 38:22.928
به نظر می رسید که او تا درجه بسیار زیادی
38:22.928 --> 38:27.766
و شاید حتی بیشتر از کارگردان هایی که بعد از او
آمدند، از قدرت بالقوه یک حاشیه صوتی باخبر بوده
38:28.475 --> 38:32.813
اما نشانی واقعی از نبوغ هیچکاک
38:32.813 --> 38:34.439
و درک او از اهمیت صدا
38:34.773 --> 38:38.402
در صحنه خوردن صبحانه در فیلم
شکل می گیرد
38:38.402 --> 38:42.739
یه ضربه درست و حسابی و ترو تمیز
به سر ،اونم با آجر واسه خودش یه چیزه!
38:42.739 --> 38:46.034
یه جورایی یه قتل انگلیسی به
حساب میاد! ولی کشتن با چاقو...
38:46.034 --> 38:48.787
خبر جنایت در همه جا پیچیده است
38:48.829 --> 38:52.791
آلیس سر میز صبحانه است
وکسی از او می خواهد یک تکه نان ببرد
38:52.833 --> 38:53.917
آن هم وقتی که یکی از همسایه ها
38:53.917 --> 38:56.670
یا شاید هم یکی از مشتریان همیشگی
38:56.670 --> 38:59.464
دارد برای همه از قتل صحبت می کند
39:00.048 --> 39:04.845
اما چیزی که می شنویم، هرباری است که
آن زن کلمه" چاقو "را برزبان می آورد
39:04.845 --> 39:06.221
- ... چاقو
- آلیس
39:06.221 --> 39:07.598
میشه یه تیکه نون برامون ببری
39:07.639 --> 39:11.351
باقی دیالوگ های زن عمدا
نا مفهوم هستند
39:11.393 --> 39:13.896
دختر بیچاره ای که مسئول قتل آن مرد است
39:13.937 --> 39:15.856
در استفاده از چاقو مردد است
39:15.856 --> 39:16.982
... اون چاقو
39:17.900 --> 39:20.068
منظورم اینه اون بهم گفت که
نباید دست بزنم به اون... چاقو!
39:21.111 --> 39:23.655
و دست آخر وقتی همسایه آن کلمه آخر و بلند
چاقو را به زبان می آورد
39:23.655 --> 39:26.283
چاقو را می اندازد
39:26.283 --> 39:28.619
بگیرش... باید یکم بیشتر دقت کنی
39:28.619 --> 39:30.954
ممکن بود با این کار
کسی رو زخمی کنی
39:32.080 --> 39:36.043
اما حالا همان صحنه را
در نسخه صامت نگاه کنید
39:36.710 --> 39:37.836
یه تیکه نون ببر آلیس
39:55.687 --> 39:59.358
بازی هیچکاک با کلمه"چاقو"
در نسخه ناطق
39:59.399 --> 40:03.195
آغاز گر استفاده از سایر صداهای
مهم در فیلمهای هیچ است
40:04.696 --> 40:07.825
مثل هردو نسخه فیلم
" مردی که زیاد می دانست"
40:09.034 --> 40:10.661
و آن جیغ فراموش ناشدنی
40:13.163 --> 40:15.666
که به قصد جلوگیری از ترور زده می شد
40:16.875 --> 40:21.463
البته جیغ ها علامت تجاری همه
فیلمهای دلهره آور به حساب می آیند
40:23.882 --> 40:27.928
همینطور انتظار برای شنیدن صدای جیغ
در فیلم" دیوانه وار"
40:27.970 --> 40:30.597
در صحنه ای که منشی به دفترش باز می گردد
40:30.597 --> 40:35.769
اما هیچکاک دوربین را در بیرون، درخیابان
نگه می دارد
40:35.769 --> 40:39.857
ما می دانیم که او به زودی متوجه می شود که
رئیسش خفه شده است
40:39.898 --> 40:43.235
ما صبر می کنیم و صبر می کنیم
40:43.277 --> 40:48.448
تا در کمال آرامش، صدای
جیغ هولناکی را بشنویم!
40:50.701 --> 40:55.247
اما هیچکاک گاهی از صداهایی یکنواخت
استفاده می کند تا تعلیق ایجاد نماید
40:55.247 --> 40:59.710
مثل سکانس فوق العاده ای در فیلم"پرده پاره"،
وقتی که پل نیومن
40:59.710 --> 41:02.087
می فهمد که دارند تعقیبش می کنند
41:02.087 --> 41:06.008
سعی می کند آنها را با رفتن به درون
یک موزه گمراه کند
41:06.008 --> 41:09.553
هیچکاک در این صحنه تنها
41:09.595 --> 41:15.851
صدای قدم ها روی کف مرمرین گالری را به
حاشیه صوتی فیلم اضافه می کند
41:17.477 --> 41:23.150
تنها همان صدای ضربان مانند است که
کنش و تعلیق را در فیلم ایجاد می نماید
41:24.776 --> 41:27.488
درقسمتی دیگر از همان فیلم
سکوت به همان اندازه اهمیت پیدا می کند
41:27.488 --> 41:30.532
آن هم وقتی نیومن مجبور
به کشتن گرومک می شود
41:30.532 --> 41:35.245
همان افسر امنیتی آلمان شخصی با بازی
ولفگانک کیلنگ که به دنبال او آمده است
41:35.245 --> 41:37.581
این قتل در آشپزخانه رخ می دهد
41:37.581 --> 41:45.464
و برای اینکه راننده تاکسی که بیرون
منتظر است از چیزی باخبر نشود
41:45.464 --> 41:48.717
نیومن به شدت سعی می کند جلوی
فریاد کشیدن آن مرد را بگیرد
41:48.759 --> 41:52.804
او و زن بالاخره موفق می شوند مرد را
روی کف آشپزخانه بکشند
41:52.846 --> 41:56.808
و سرش را در اجاق گاز فرو ببرند
42:00.354 --> 42:05.150
درواقع همان تلاش برای ساکت نگه داشتن مرد
است که تعلیق ایجاد می نماید
42:05.150 --> 42:07.569
اینکه شاید کس دیگری
آن شب وارد خانه شده بوده
42:07.569 --> 42:09.947
-خانم صاحبخونه میگه اینطور نبوده
-دختره میگه نه!
42:09.947 --> 42:12.241
- اونها تنها بودن
- درسته
42:12.241 --> 42:14.117
جوابی داری سرجان؟
42:14.117 --> 42:17.871
رویکرد مشابهی به صدا در
فیلم" جنایت" نیز دیده می شود
42:17.871 --> 42:19.623
در این صحنه فراز و نشیب
گفتگو ها را مشاهده کنید
42:19.623 --> 42:22.042
هیچکس دیگه ای نمیتونسته اون
قتل رو انجام بده
42:22.042 --> 42:24.127
- میگه اونها تنها بودن!
- میگه اونها دعوا می کردن
42:24.127 --> 42:26.672
- اعتراف کن
- درسته
42:26.713 --> 42:29.091
جوابی داری سرجان؟
42:30.133 --> 42:32.052
اون زن به این کار اعتراف نمی کنه
42:32.052 --> 42:33.971
میگه چیزی یادش نمیاد
42:33.971 --> 42:36.890
یک رویکرد کاملا انتزاعی که
استفاده کامل را
42:36.932 --> 42:41.061
از آنچه صدا می تواند ارائه دهد
برای فیلمسازی چون هیچ انجام می دهد
42:41.103 --> 42:42.437
جلوی همه ما وایسا
42:42.479 --> 42:43.689
خودت رو نشون بده
42:43.689 --> 42:45.107
- وقت تلف کردنه
- پول تلف کردنه
42:45.107 --> 42:46.233
- دعوا می کردند
- برندی
42:46.233 --> 42:47.568
دستا خونی بود
42:47.568 --> 42:49.278
جوابی داری؟ جوابی داری؟
42:49.278 --> 42:51.446
جوابی داری سرجان؟
42:54.324 --> 42:57.494
امیدوارم ناراحت نشید اگه من چیزی بخورم
42:57.494 --> 42:59.788
ولی امروز خیلی عجله داشتم
42:59.788 --> 43:04.334
یکی از دلمشغولی های بزرگ هیچکاک غذا بود
43:04.334 --> 43:07.212
هیچکاک گفته بود: سینما تکه ای از زندگی نیست
43:07.254 --> 43:11.091
تکه ای از یک کیک است
43:11.091 --> 43:15.304
غذا در بسیاری از فیلمهای هیچکاک ، نقش
مهمی را بازی می کند
43:15.304 --> 43:19.433
در " حق السکوت" آلیس و فرانک در یک
رستوران باهم دعوا می کنند
43:19.433 --> 43:24.354
آلیس کرو را با چاقویی می کشد که
در کنار یک قطعه نان قرار داده شده بود
43:24.396 --> 43:28.233
خبر قتل سر میز صبحانه اعلام می شود
43:28.734 --> 43:33.363
و بعد ها، فرد باج گیر درحال غذا خوردن
کارهای خود را به هنگام غذا خوردن انجام می دهد
43:35.115 --> 43:38.285
چند سال پیش در سانتا روزای کالیفرنیا
43:38.285 --> 43:41.914
در شیشه فروشگاهی، خودم را
از کناره دیدم
43:42.456 --> 43:44.833
و با وحشت فریاد کشیدم
43:44.875 --> 43:50.797
هیچکاک یکبار این را در مورد هیکل
فربه اش گفته بود
43:50.797 --> 43:53.759
بعد از آن خوراک خود را تنها
43:53.759 --> 43:58.180
به یک شام سه مرحله ای از
پیش غذا، ماهی و گوشت
43:58.222 --> 44:02.309
با تنها یک بطری از شراب قدیمی
در هر مرحله از آن محدود نمودم
44:04.102 --> 44:06.522
او در موقعیت دیگری گفته بود:
44:06.522 --> 44:09.107
به نظر من یک انسان
44:09.107 --> 44:11.568
تنها با قتل زنده نیست
44:11.568 --> 44:15.739
او نیازمند محبت، تایید، تشویق
44:15.739 --> 44:20.285
و بعضی اوقات یک غذای
درست و حسابی است
44:20.285 --> 44:24.706
غذا در فیلمهایش درست مثل سر میز
غذای خودش فت و فراوان بود!
44:24.748 --> 44:28.919
در حقیقت خانواده هیچکاک غذای
خود را همراه خود به هالیوود می آوردند
44:31.922 --> 44:35.425
این شیفتگی به غذا، راه خود را به
پرده سینما باز کرده بود
44:35.467 --> 44:40.180
هیچکاک دوست داشت شخصیت هایش را درحال
غذا خوردن و بحث درباره آنها نشان دهد
44:40.180 --> 44:43.725
اما تفاسیر خودش درباره
این موضوع از همه بهتر بود
44:43.725 --> 44:46.812
و این مسئله هم از تمایلات او برای آشپزی
44:46.812 --> 44:50.816
و همینطور استفاده بصری از غذا برای
آشکارکردن مواردی چون اغواگری،
44:50.816 --> 44:54.027
ازدواج، رابطه و قتل برمی خواست
44:54.027 --> 44:56.113
میدانید، هرچیز اشتها آوری!
44:57.239 --> 45:02.661
حساسیت او به غذا حتی به
نمایش خشونت نیز راه یافته است
45:02.661 --> 45:05.289
همانطور که در مشاهداتش بیان شده
45:05.330 --> 45:07.916
مسلما در استیکی که بیش از حد خام باشد
45:07.916 --> 45:10.836
درام بسیار زیادی میتوان پیدا کرد!
45:13.964 --> 45:16.425
این بهترین غذاییه که
از مدتها پیش خورده ام!
45:29.021 --> 45:33.942
در " پنجره عقبی" گریس کلی
برای جیمی استوارت غدا می آورد
45:33.942 --> 45:37.821
و به این روش به او پیشنهاد ازدواج می دهد!
45:37.821 --> 45:40.616
صحنه مشابهی در فیلم" بدنام" وجود دارد
45:40.616 --> 45:43.827
جایی که اینگرید برگمن، کری گرانت را
برای شام دعوت می کند
45:43.869 --> 45:47.289
و به کنایه می گوید چقدر خوب است که آدم
غذایش را شیک و مدرن صرف کند
45:47.331 --> 45:49.541
خوب من تصمیم گرفتم امشب
خیلی شیک و باکلاس غذا بخوریم
45:49.541 --> 45:53.170
ازدواج با این کارهایی که میشه هر روز انجام داد
چیز فوق العاده ای به نظر می رسه
45:53.212 --> 45:55.881
و به او درباره زندگی متاهلی کنایه می زند
45:55.923 --> 45:58.800
اما استوارت و تلما ریتر در " پنجره عقبی"
45:58.800 --> 46:00.844
بازهم برسر غذا درباره قتل
46:00.844 --> 46:03.680
و همسایه های روبرو بحث می کنند
46:03.680 --> 46:06.350
از آنجایی که ما قتل را ندیده ایم
46:06.350 --> 46:08.936
تنها عکس العملی که ما از جزئیات شنیع
46:08.936 --> 46:12.231
حدس های تلما ریتر به دست می آوریم
46:12.231 --> 46:16.151
اون تنها جاییه که میتونسته توش خونها رو بشوره
46:16.652 --> 46:20.280
از طریق مشاهده جیمی استوارت است که
کم کم اشتهایش را از دست می دهد!
46:20.280 --> 46:24.868
مشهورترین جمله درمورد غذا در فیلمهای
هیچکاک
46:24.868 --> 46:30.582
شاید در فیلم" دستگیری دزد" باشد، جایی که گریس
کلی به شکلی معصومانه،یا شاید هم غیر معصومانه!
46:30.582 --> 46:33.085
با سبد پیک نیکی از
کری گرانت می پرسد:
46:33.126 --> 46:35.295
خوب ران می خوری یا سینه؟
46:35.337 --> 46:37.589
انتخاب با خودت!
46:37.631 --> 46:43.846
گفتگوی مشابهی در فیلم" شمال از شمال غربی"
بین اوامری سنت و گرانت صورت می گیرد
46:43.887 --> 46:47.224
آن هم وقتی که او در رستوران قطار جلوی
زن نشسته است
46:47.224 --> 46:51.144
و زن می گوید که هیچوقت با معده خالی درباره
عشق و عاشقی صحبت نمی کند
46:51.144 --> 46:54.231
من هیچوقت با معده خالی درباره عشق و
عاشقی صحبت نمی کنم
46:54.231 --> 46:56.150
ولی تو که غذا خوردی
46:56.150 --> 46:57.943
خوب تو که نخوردی!
46:58.986 --> 47:01.155
بعدتر، وقتی آنها در کوپه یکدیگر را می بوسند
47:01.155 --> 47:04.908
گفتگوهای آنها حول محور آن است که
کری گرانت در مورد غذا،
47:04.950 --> 47:06.493
لباس و زنان سلیقه خوبی دارد
47:06.535 --> 47:07.911
و همینطور سلیقه خوبی درمورد زنها ...
47:08.579 --> 47:12.499
فیلم" طناب" به طور کلی درباره غذایی است
که روی صندوقچه ای سرو می شود
47:12.541 --> 47:15.502
که قربانی قتلی در آن پنهان شده
47:15.502 --> 47:17.754
یکی از قاتلین مغرورانه اظهار می کند که
47:17.754 --> 47:19.798
قرار دادن شمعدانی روی جعبه
47:19.840 --> 47:22.426
آن را به یک محراب تشریفاتی مبدل می کند
47:22.467 --> 47:25.345
که مهمانان که شامل خانواده
47:25.345 --> 47:27.806
دوستان و دوست دختر شخص مرده هستند
47:27.806 --> 47:30.475
در ضیافت قربانی شرکت و غذا خواهند خورد
47:30.475 --> 47:33.729
فکر می کنم شمعدانی ها
نماد محرابی تشریفاتی هستند
47:33.729 --> 47:35.481
که میتوان غذا را برای ضیافت قربانی
47:35.481 --> 47:37.983
روی آن قرار داد
47:37.983 --> 47:41.570
بعدا در فیلم اشاره می شود
که شخصیت فارلی گرینجر
47:41.612 --> 47:45.532
آن قاتل دیگر، در خفه کردن
مرغ ها استاد است
47:45.574 --> 47:49.077
بحث و گفتگو درباره مرگ و قتل معمولا
در فیلمهایی
47:49.119 --> 47:51.538
مثل " سوءظن" و " بیگانگان در ترن"
معمولا بر سر میز غذا صورت می گیرد
47:51.663 --> 47:54.208
و همچنین فیلمهای دیگری چون" جنون"
47:54.249 --> 47:57.836
که در آن تجربه همسر کاراگاه مسئول پرونده
قاتلی که با کراوات می کشد
47:57.878 --> 48:03.091
در روبرو شدن با خوراکی از آشپزی
مدرن با ظاهری بسیار زننده در طول فیلم
48:03.133 --> 48:05.010
لایه ای از طنز...
48:05.010 --> 48:05.928
چه خوشمزه است!
48:05.969 --> 48:06.929
به جریان پیشرفت تحقیقات اضافه می کند
48:07.804 --> 48:11.391
ولی مواد تشکیل دهنده اش
برام یکمی نا آشنا هستن!
48:11.391 --> 48:14.937
باب راسک قاتل که نقشش
را بری فاستر بازی می کند
48:14.937 --> 48:20.025
در بازار میوه و سبزیجات کار می کند و یکی
از جسد ها را در کیسه سیب زمینی پنهان می کند
48:20.025 --> 48:24.446
او بعد ها می بایست یک مدرک را از آنجا
بردارد،سنجاق کراواتش
48:24.446 --> 48:27.866
که مقتول درحین خفه شدن
چنگ زده بوده
48:28.784 --> 48:31.328
و البته، غذا در منوی فیلم" روانی" نیز وجود دارد
48:31.370 --> 48:33.705
تو اصلا غذات رو نخوردی، نه؟
48:33.705 --> 48:35.707
بهتره برگردم دفتر
48:35.707 --> 48:39.002
این ساعتهای غذاخوردن اضافی
باعث میشه رئیسم زخم معده جنسی پیدا کنه!
48:39.044 --> 48:41.755
آن هم از همان صحنه اول که جنت لی و جان گاوین
48:41.797 --> 48:44.049
در ساعت غذا خوردن باهم دیدار می کنند
تا رابطه جنسی داشته باشند
48:44.049 --> 48:47.135
تا آخرین غذای زن با نورمن بیتس
48:47.135 --> 48:49.555
یک ساندویچ ساده و یک لیوان شیر
48:49.555 --> 48:51.431
که در طول خوردنش او زن را نگاه می کند
48:51.431 --> 48:55.102
شما... شما مثل پرنده غذا می خورید
48:55.102 --> 48:58.772
خوب البته شما که متخصص
پرنده هستید باید هم بدونید
48:58.772 --> 49:03.193
در فیلم" ربه کا" خانم دانورس، خانم
دووینتر دوم را دچار دلهره می کند
49:03.235 --> 49:05.445
میخواستم بدونم آیا شما منوی غذا
رو تایید می کنید؟
49:05.445 --> 49:10.492
آن هم با درخواست پرکردن بخشهای خالی
منوی غذا برای پیشنهاد سس موردنظرش
49:10.534 --> 49:13.036
البته من قسمت سس رو خالی گذاشتم
49:13.036 --> 49:16.832
در فیلم" قضیه پاراداین" لرد هرفیلد، که
چارلز لاوتون نقشش را بازی می کند
49:16.874 --> 49:20.711
اظهار می کند که آن تاد
زن بسیار اشتها آوری است!
49:20.752 --> 49:22.671
شما خیلی اشتها آور به نظر می رسید!
49:22.671 --> 49:24.173
زن با ظرافت جواب می دهد
49:24.173 --> 49:28.093
چه تعارف قشنگی، اون هم از طرف
آدم خوراک شناسی مثل شما لرد هرفیلد
49:28.093 --> 49:31.722
بخشی از توطئه موجود در نسخه دوم فیلم
" مردی که زیاد می دانست"
49:31.722 --> 49:33.807
در رستورانی در مراکش فاش می شود
49:33.807 --> 49:39.271
جایی که جیمی استوارت نمیتواند
غذای محلی را به درستی بخورد
49:39.271 --> 49:42.232
هیچکاک به همه گفته بود از تخم مرغ متنفر است
49:42.232 --> 49:45.861
تعجبی ندارد که در فیلم
"دستگیری دزد"، جسی رویس لندیس
49:45.903 --> 49:49.448
سیگارش را در بشقاب
تخم مرغی خاموش می کند
49:49.448 --> 49:51.617
در فیلم " پرندگان" درجایی اشاره می شود
49:51.617 --> 49:54.411
که پرندگان درحال انتقام گرفتن از بشر هستند
49:54.453 --> 49:56.830
آن هم بخاطر اینکه آنها را می خورده اند
49:57.581 --> 50:01.210
پیش نمایش فیلم" پرندگان" با هیچکاک
درحال خوردن مرغی شروع می شود
50:01.251 --> 50:05.130
من این روزها خیلی به پرندگان
احساس نزدیک می کنم
50:05.130 --> 50:07.090
و احساس آنها را درک
کرده ام، آنهم وقتی که...
50:08.967 --> 50:10.761
فکر نکنم دیگه بتونم غذا بخورم!
50:10.761 --> 50:12.971
اصلا در مقابل شما کار مناسبی نیست!
50:12.971 --> 50:17.726
او به طرف مشابهی، فیلم" جنون " را با ایستادن
در مقابل کیسه سیب زمینی ای معرفی می کند
50:17.726 --> 50:20.103
و وحشت سبزیجات!
50:21.230 --> 50:23.357
من تاحالا درباره پاچه گوسفند،
50:23.398 --> 50:26.485
و ران مرغ شنیده بودم، ولی
پای سیب زمینی؟ به هیچ وجه!
50:29.112 --> 50:32.449
مثالهایی از استفاده خوراکی ها
در فیلمهای هیچکاک هنوز ادامه دارد
50:32.449 --> 50:38.831
شمول سیستماتیک و تقریبا اجباری
چیزی معمولی چون غذا در سینما
50:38.831 --> 50:40.707
کاری بود که هیچکاک انجام داد
50:40.749 --> 50:45.629
و این ترفند دیگری برای درگیر کردن
تماشاگر با داستان و شخصیت هایش بود
50:45.629 --> 50:51.426
راهی برای برانگیختن اشتها و
و جلب توجه و تهییج کردن ما
50:51.426 --> 50:54.805
راهی برای بیشتر خواستن ما،
و بازگشت مجدد به سوی او
50:54.805 --> 50:57.099
و تقاضا کردن بشقاب بعدی!
50:58.725 --> 51:02.354
شاید کمی شانس
آورده اید که راز شما
51:02.396 --> 51:05.649
به دستان کسی چون من رسیده است
51:05.649 --> 51:07.693
میدانید که افرادی وجود دارند
51:07.734 --> 51:10.571
که از چیزی شبیه به این، پول در می آورند؟
51:10.612 --> 51:13.365
چه فرصت مناسبی برای باج گرفتن!
51:13.365 --> 51:17.286
تریسی، فرد باج گیر که نقشش
را دانلد کالتروپ بازی می کند
51:17.286 --> 51:19.454
بیشتر کارهای تئاتری می کرد
51:19.496 --> 51:23.000
و نقشهای سینمایی اش بیشتر
در قالب شخصیت های منفی بود
51:23.041 --> 51:26.962
کالتروپ با هیچکاک در سه فیلم دیگر بازی کرد
51:27.754 --> 51:29.548
"ندای ال استریت"
51:29.548 --> 51:30.757
"جنایت"
51:32.342 --> 51:34.511
و " شماره 17"
51:35.762 --> 51:38.682
مایکل پاول در زندگینامه اش
می نویسدکه:
51:38.682 --> 51:41.894
هیچکاک از پیش تصمیم
گرفته بود که دانلد کالتروپ
51:41.894 --> 51:46.315
بازیگر پیچیده و فوق العاده،
نقش باج گیر را بازی کند
51:46.356 --> 51:50.611
کالتروپ از خانواده ای مشهور
و با استعداد تئاتری آمده بود
51:50.611 --> 51:54.239
او از فیلمها متنفر
ولی عاشق پول بود
51:54.281 --> 51:58.911
عقیده ای که اغلب در بازیگری فوق العاده اش
روی پرده پنهان می شد
51:58.911 --> 52:03.290
من دیشب همه جا را برای پیدا کردن
آن یکی جفت دستکش جستجو کردم
52:05.042 --> 52:09.463
ولی خوب البته شما کارآگاه ها بهتر
برای یافتن اینها آموزش دیده اید
52:09.463 --> 52:12.674
بد نیست برای سرگرمی به نحوه قراردادن
بازیگرها در قاب توسط هیچکاک توجه کنید
52:12.674 --> 52:16.637
و اینکه چطور آنجا پوستر تبلیغاتی
است که روی آن نوشته " سکس بعدی"
52:16.637 --> 52:20.015
که به وضوح ارجاعی است به اتفاقی که
باعث همه این ماجراها شده
52:20.641 --> 52:24.978
کالتروپ تنها باج گیر
در فیلمهای هیچکاک نیست
52:25.020 --> 52:27.439
برجسته ترین آنها ری میلاند است
52:27.481 --> 52:31.443
که در فیلم" حرف میم را به نشانه مرگ بگیر"
از مردی برای کشتن زنش اخاذی می کند
52:31.485 --> 52:35.572
در فیلمهای " اعتراف می کنم"،
" بیگانگان در ترن" باج گیرهایی وجود دارند
52:35.614 --> 52:37.991
وحتی در فیلم" ربکا"،
با این جمله معروف:
52:38.033 --> 52:41.495
اخاذی همچین شغل خاصی نیست!
52:41.495 --> 52:45.207
جان لانگدن که بازیگر انگلیسی
نقشهای اول در سالهای 1930 بود
52:45.207 --> 52:47.167
و نقش فرانک را در فیلم بازی کرده
52:47.167 --> 52:50.504
درباره تجربه اش در فیلم" حق السکوت"
می گوید:
52:50.504 --> 52:55.092
اصلا یادم نمی آید حس کرده باشم بازی
در این فیلم تجربه ای تاریخی بوده است!
52:55.092 --> 52:58.929
جان لنگدن هم مثل سیریل ریچارد
درمورد تطابق بازی خود
52:58.929 --> 53:02.683
با میکروفون ها و تکنیک های صدابرداری جدید
مشکلات فراوانی داشت
53:02.683 --> 53:06.645
او می گفت: به جز ایجاد گرفتگی در گردنم
53:06.687 --> 53:11.567
هیچ کمکی به من نکرد تا بتوانم
نقشم را راحت تر از کار در آورم
53:11.567 --> 53:14.486
اما این تنها فیلم هیچکاک نبود
53:14.486 --> 53:17.531
که در آن کارآگاه، عشق
را به وظیفه ترجیح می دهد
53:18.282 --> 53:19.950
چرا به من نمیگی؟
53:20.742 --> 53:23.704
در " خرابکاری"
سیلویا سیدنی شوهرش را
53:23.704 --> 53:25.956
بر سر میز شام با یک
چاقوی آشپزخانه می کشد
53:25.956 --> 53:29.001
تنها یک کارآگاه که عاشق سیلویا سیدنی است
53:29.001 --> 53:30.836
از این جنایت با خبر است
53:30.961 --> 53:33.213
وقتی او می خواهد
به پلیس اعتراف کند
53:33.213 --> 53:35.132
اون مرده
53:35.132 --> 53:40.804
بمبی خانه اش را با تمامی
مدارک جرم نابود می کند
53:40.804 --> 53:45.309
اون طور که اون مرد بیچاره همسایه
دیشب مرد
53:45.350 --> 53:47.144
کمی بدشانسی به نظر میاد
53:47.186 --> 53:49.771
در تمام مدت روبرو شدن با فرد باج گیر
53:49.813 --> 53:51.064
شاید از روی خوش شانسی بوده
53:51.064 --> 53:53.775
آلیس عصبی است، اما
فرانک از او دفاع می کند
53:53.817 --> 53:57.112
که یک مرد مشکوک... با سابقه ای جنایی
53:57.154 --> 53:58.739
این دوروبرا دیده شده
53:58.739 --> 54:01.742
چیزی که در فیلم" حق السکوت" جالب است
آن است که داستان
54:01.742 --> 54:04.953
از انتخاب گزینه اخلاقی
دستگیری مقصر
54:04.995 --> 54:08.499
سعی نکن همه چیز رو بندازی گردن من،
اصلا به جایی نمی رسی
54:08.499 --> 54:10.584
به حمایت از آن مجرم تغییر جهت می دهد
54:10.584 --> 54:14.379
فرانک حتی تا بدانجا پیش می رود که
تقصیر را به گردن کسی بیندازد
54:14.379 --> 54:16.215
که اصلا مرتکب جرم نشده
54:16.215 --> 54:22.054
خوب کمی بدشانسی آورده که اسکاتلند یارد
همین الان داره دنبال اون مرد می گرده
54:22.095 --> 54:26.433
البته باج گیر آدم حقه بازی است و سابقه
جنایی هم دارد
54:26.433 --> 54:28.769
اما اون هنرمند رو نکشته است
54:28.769 --> 54:33.857
از این بابت بیگناه است، اما این مساله باعث
نمی شود که فرانک بی خیالش شود
54:36.902 --> 54:38.111
هی!
54:38.779 --> 54:40.823
تعقیب شخصیت منفی در اوج فیلم
54:40.864 --> 54:44.243
در بریتیش میوزیوم یک کار خالص هیچکاکی است
54:44.243 --> 54:46.912
شخصیت منفی به روی سقف موزه می رود
54:46.912 --> 54:50.457
شما دنبال من نیستید،
دنبال اونید ازش بپرسید
54:50.457 --> 54:52.209
آخه معشوقه اون....
54:52.209 --> 54:56.380
و در نهایت از بالای سقف به درون
گالری های زیر آن می افتد
54:56.380 --> 55:00.133
صحنه سقوط در فیلم" حق السکوت" در فیلم
" مردی که زیاد می دانست"
55:00.133 --> 55:02.010
در رویال آلبرت هال
55:02.010 --> 55:04.805
در کوه راشمور در " شمال از شمال غربی"
55:04.847 --> 55:08.350
مجسمه آزادی در" خرابکار"
55:08.350 --> 55:10.853
و سقوط از برج کلیسا در
"سرگیجه" انعکاس پیدا می کند
55:10.894 --> 55:15.524
حتی در فیلم" جنایت"، قاتل که می داند
رازش قرار است فاش شود
55:15.566 --> 55:18.110
خودش را در حال انجام
حرکات آکروباتیک دار می زند
55:20.696 --> 55:25.033
در بسیاری از فیلمهای هیچکاک، تعقیب
عنصری بسیار مهم محسوب می شود
55:25.075 --> 55:29.663
هیچکاک سلیقه و روش خود در مورد تعقیب را
بیشتر از کتابها بدست آورده بود
55:29.663 --> 55:33.292
هیچکاک گفته بود:
من از نویسندگانی مثل جان بیوکان
55:33.292 --> 55:38.046
جی پی پریسلی، جان گالزورزی و
مری بلاک لاندرز
55:38.046 --> 55:40.632
بیشتر از دیدن فیلمها مطلب استخراج کردم
55:41.091 --> 55:45.596
از کتابها خوشم میاد، چون پراز
تعقیب و گریز و موارد روانشناسی است
55:46.471 --> 55:51.143
تعقیب ها در فیلمهای من نتیجه
تکنیکهای مدرن فیلمسازی است
55:51.143 --> 55:55.397
که با آنچه از این رمان ها
دریافت کرده ام ترکیب شده است
55:55.397 --> 55:58.317
برای هیچکاک، در ساختار تعقیب ایده آلش
55:58.358 --> 56:02.446
ضربان و پیچیدگی آن تعقیب
درواقع انعکاس مناسبی از
56:02.488 --> 56:06.742
شدت روابط بین شخصیت ها
در فیلم" حق السکوت" است
56:07.618 --> 56:11.872
به گفته هیچکاک: تعقیب از بسیاری
موارد نتیجه نهایی به حساب می آید
56:11.872 --> 56:17.252
تعقیب تقریبا 60 درصد ساختار
داستان فیلم را در بر می گیرد
56:19.338 --> 56:21.840
مایکل پاول می گوید:
وقتی که مسئله تعقیب در خیابان ها پیش آمد
56:21.882 --> 56:25.469
ایده ای را مطرح کردم که
مدتها بود در ذهنم می پروراندم
56:25.469 --> 56:29.056
او می گوید: هیچ اجازه نمیداد
تعقیبی معمولی در خیابان ها
56:29.056 --> 56:31.266
مثل همانکه در فیلم مستاجر بود در
فیلمش مورد استفاده قرار بگیرد
56:32.643 --> 56:36.605
به او گفتم بیا تعقیب را به جای عجیبی ببریم
که خود به تنهایی مکان سرگرم کننده ای باشد
56:37.147 --> 56:41.109
من به فکر اوقاتی افتادم که به سالن
مطالعه بریتیش میوزیوم می رفتم
56:41.151 --> 56:44.738
تا پدربزرگم را ببینم، که تاثیر
بسیار زیادی روی من داشت
56:44.738 --> 56:48.951
بخصوص تصویر هیکل خمیده او پشت میز که
بلندای قفسه ها او را مثل کوتوله ای کرده بود
56:48.951 --> 56:53.163
و برفراز سرش سقف مدور شیشه ای بود
که تمامی آن سالن را در بر گرفته بود
56:53.163 --> 56:55.707
مایکل پاول ادامه می دهد:
56:55.707 --> 56:58.752
گفتم بیا کاری کنیم که او شبانه
به بریتیش میوزیوم برود
56:58.752 --> 57:03.090
و در سالنی پر از مومیایی های مصری و
تندیس های مرمری مورد تعقیب قرار گیرد
57:03.131 --> 57:06.969
از جایی بالا برود و بالاخره گیر بیفتد
57:07.010 --> 57:12.099
و ازبالای سقف شیشه ای مدور به
درون سالن مطالعه بیفتد و گردنش بشکند
57:12.140 --> 57:15.352
هیچ که خودش اهل لندن بود
57:15.352 --> 57:17.187
هیچوقت پایش را به سالن
مطالعه بریتیش میوزیوم نگذاشته بود
57:17.187 --> 57:19.773
اما قابلیت های موجود
در این ایده را دیده بود
57:19.815 --> 57:23.986
بنابراین من میتوانم با
فروتنی ادعا کنم که ابداع کننده
57:24.027 --> 57:30.033
آن نقطه اوجی بودم که هیچکاک از طریق
تعقیب در فیلم" حق السکوت" نشان داده بود
57:30.033 --> 57:35.455
بدبختانه به هیچکاک اجازه داده نشد
صحنه را آنطوری فیلمبرداری کند
57:35.455 --> 57:38.792
هیچکاک در فیلم" حق السکوت" ازفوت و فن های
گول زننده ای برای گرفتن آن نماها استفاده کرد
57:38.792 --> 57:41.753
مخصوصا در سکانس بریتیش میوزیوم
57:41.753 --> 57:43.964
هیچکاک به فرانسوا تروفو گفته بود:
ما از تکنیک فرایند شوفتان استفاده کردیم،
57:43.964 --> 57:49.386
چون در موزه نور کافی
برای فیلمبرداری نداشتیم.
57:49.386 --> 57:53.348
تهیه کنندگان فیلم" حق السکوت" چیزی در باره
فرایند شوفتان نمی دانستند
57:53.390 --> 57:57.352
تکنیکی که در آن بخشی از نمای دوربین
با آینه ای پوشانده می شود
57:57.853 --> 58:00.689
و به ما اجازه می دهد تصویری
را از قطعات مختلفی سرهم کنیم
58:00.731 --> 58:04.234
و این ترس را داشتیم که ممکن
است به این ایده اعتراض کنند
58:04.234 --> 58:06.820
این کار بدون اطلاع آنها انجام شد
58:06.820 --> 58:10.574
درحقیقت جان مکسول، تهیه کننده
" حق السکوت"
58:10.574 --> 58:12.743
فکر کرده بود فیلمبرداری جلوه های ویژه
58:12.743 --> 58:16.580
ممکن بود روند تولید را به عقب
بیندازد و بودجه فیلم را افزایش دهد
58:16.580 --> 58:18.624
هیچکاک درحالی که جلوه های
ویژه را فیلمبرداری می کرد
58:18.624 --> 58:21.376
دوربینی در کناری گذاشته بود
58:21.418 --> 58:24.671
که از نامه ای برای نمای اینسرتی فیلمبرداری
می کرد، آن هم برای اینکه اگر کسی از
58:24.671 --> 58:28.467
تولید کنندگان بی خبر آمد،
آن را نشانش بدهند!
58:28.467 --> 58:32.554
وقتی ماکسول فیلم را دید،
فوق العاده تعجب کرد
58:34.097 --> 58:37.684
شکل دهی به داستان در
مکانی خاص، راهی هوشمندانه
58:37.726 --> 58:40.354
برای درگیر کردن
بینندگان با شخصیت ها بود
58:40.395 --> 58:44.691
در فیلم" خرابکار"، این حقیقت
که برخورد نهایی بین قهرمان
58:44.691 --> 58:48.070
و شخصیت منفی روی مجسمه آزادی
شکل می گرفت
58:48.070 --> 58:51.365
با طرح داستانی که درمورد
خیانتکاران
58:51.365 --> 58:53.992
واساسا نبرد برای آزادی است،
گره خورده
58:53.992 --> 58:58.080
در" شمال از طریق شمال غربی"
برخوردی از همان نوع
58:58.080 --> 59:00.958
در بالای کوه راشمور صورت می گیرد
59:00.958 --> 59:02.876
که آن نیز مکانی
مناسب محسوب می شود
59:02.918 --> 59:05.462
چرا که فیلم درباره رازهای
مسئولین حکومتی است
59:06.338 --> 59:09.007
" وحشت صحنه" فیلمی
درباره نقش بازی کردن است
59:09.007 --> 59:13.887
شخصیت منفی در این فیلم بازیگری است، که نقش
قربانی را به شکل قانع کننده ای بازی می کند
59:13.929 --> 59:17.140
او در حقیقت قاتلی روانی است
59:17.933 --> 59:24.690
بنابراین هنرهای دراماتیک،
نقشی اساسی در داستان دارند
59:24.690 --> 59:28.277
عناصر اصلی فیلم" مامور مخفی" در
سوئیس می گذرند
59:28.277 --> 59:32.322
بنابراین هیچکاک صحنه ای را درون یک
کارخانه شکلات سازی صحنه پردازی می کند
59:32.322 --> 59:35.784
ابتدای فیلم" خبرنگار خارجی" در هلند می گذرد
59:35.784 --> 59:39.663
بنابراین هیچکاک با بازیگوشی از آسیابهای بادی
به عنوان ابزاری در داستان استفاده می کند
59:40.289 --> 59:44.251
بسیاری از یادبودهای تاریخی به شکلی
فراموش نشدنی با سینمای هیچکاک گره خورده اند
59:44.251 --> 59:49.047
این موارد شامل: رویال آلبرت هال
در هر دو نسخه" مردی که زیاد می دانست"
59:49.089 --> 59:51.592
پل تاور بریج در فیلم" دیوانه وار"
59:51.633 --> 59:54.428
و پل گلدن گیت در" سرگیجه" می باشند
59:54.428 --> 59:57.514
شهرهایی واقعی مثل خلیج بودگا
در فیلم"پرندگان"
59:57.514 --> 01:00:00.726
به اندازه خود فیلمها نمادین شده اند
01:00:02.728 --> 01:00:04.313
سلام
01:00:04.313 --> 01:00:07.649
خیلی کم شما رو صبح
به این زودی دیده ام
01:00:07.649 --> 01:00:10.068
اومدید فرانک رو ببینید؟
01:00:10.068 --> 01:00:11.445
نه
01:00:12.237 --> 01:00:15.782
میخوام بازرس والس رو ببینم لطفا
01:00:15.782 --> 01:00:18.994
در " حق السکوت" آلیس
می خواهد اعتراف کند
01:00:18.994 --> 01:00:21.914
خوب فکر کنم میخواید بهش بگید
کی اینکارو کرده خانم!
01:00:21.914 --> 01:00:24.666
هیچکاک در اینجا به دقت قیافه و لباس
او را طراحی کرده است
01:00:24.708 --> 01:00:25.667
بله
01:00:25.709 --> 01:00:27.753
او لباسی به رنگ روشن پوشیده است
01:00:27.794 --> 01:00:31.673
و دیگر لباس سیاه اول فیلم
را به تن ندارد
01:00:31.673 --> 01:00:35.511
لباس ها نیز بخش مهمی از
زبان هیچکاک به حساب می آمدند
01:00:35.552 --> 01:00:38.222
"سرگیجه" فیلمی است که
در حد افراط ز این بابت استفاده کرده است
01:00:38.263 --> 01:00:40.265
چرا که درواقع بخشی از طرح داستانی
به حساب می آمده
01:00:40.265 --> 01:00:43.435
بهتره چیزی رو که مجبورم همین الان بگم
01:00:43.435 --> 01:00:46.355
وقتی که آلیس درحال اعتراف کردن است
01:00:46.355 --> 01:00:48.941
چیزی که میخوام بگم اینه که...
01:00:48.941 --> 01:00:51.276
- من کسی بودم که...
- یه لحظه صبر کنید لطفا...
01:00:51.276 --> 01:00:52.069
تلفن زنگ می زند
01:00:52.110 --> 01:00:52.861
الو؟
01:00:52.861 --> 01:00:56.156
آلیس به نوعی، درست
همانند خود فیلم...
01:00:56.156 --> 01:00:57.950
با صدای زنگ تلفن نجات پیدا می کند
01:00:57.950 --> 01:01:01.370
بله، گوشی رو نگهدار، میشه شما به این
خانم رسیدگی کنید؟ من کارم یکم طول می کشه!
01:01:01.370 --> 01:01:02.996
سینما برنده می شود
01:01:02.996 --> 01:01:03.872
بله قربان!
01:01:03.914 --> 01:01:06.583
زنگ تلفن باعث می شود فرانک آلیس
را به بیرون ببرد
01:01:06.625 --> 01:01:08.794
و او را از اعتراف کردن به حقیقت نجات دهد
01:01:08.836 --> 01:01:14.967
و میگذارد مردم فکر کنند که تریسی،
یا همان باج گیر درواقع قاتل است
01:01:14.967 --> 01:01:17.719
پس پیداش کردید خانم!
01:01:17.761 --> 01:01:19.471
بهتون گفت کی این کار رو کرده؟
01:01:20.931 --> 01:01:22.933
بله
01:01:22.933 --> 01:01:27.146
بهتره حواست رو جمع کنی،
وگرنه کارت رو از دست میدی پسرم!
01:01:27.146 --> 01:01:31.483
این یک پیچش کنایی است.
و شاید هم یک حکم حبس ابد برای زن!
01:01:32.109 --> 01:01:36.280
آیا او واقعا دوست دارد تحت
شرایط عادی با این مرد زندگی کند؟
01:01:36.280 --> 01:01:38.866
ولی خوب، مگر چه حق انتخاب دیگری دارد؟
01:01:38.866 --> 01:01:43.871
هیچکاک گفته بود که در اصل پایان
دیگری برای این فیلم درنظر گرفته بود
01:01:43.871 --> 01:01:47.749
او گفته بود پس از تعقیب و مرگ شخصی
که باج خواهی می کرد
01:01:47.791 --> 01:01:49.459
قرار بود دختر دستگیر شود
01:01:49.501 --> 01:01:54.131
و مرد جوان همان کارهایی را
انجام می دهد که در اول فیلم دیده ایم
01:01:54.173 --> 01:01:58.218
او را دستبند می زند، کارهای دفتری
اداره پلیس را و سایر موارد را انجام می دهد
01:01:58.218 --> 01:02:01.638
و بعد او را با همکار قدیمی اش
در دستشویی می بینیم
01:02:01.680 --> 01:02:05.184
و او بدون اینکه از ماجرا با خبر
باشد از همکارش می پرسد
01:02:05.184 --> 01:02:07.144
امشب با دوست دخترت بیرون می روی؟
01:02:07.144 --> 01:02:10.731
و مرد هم جواب می دهد:نه امشب
یکراست به خانه می روم
01:02:10.731 --> 01:02:13.317
و فیلم به همین شیوه تمام می شود
01:02:13.317 --> 01:02:16.528
اما تهیه کننده ها گفتند که این پایان
بسیار افسرده کننده است
01:02:16.528 --> 01:02:20.991
در نمایشنامه در پایان مشخص می شود که
نقاش مشکل قلبی داشته
01:02:20.991 --> 01:02:25.829
و بخاطر آن مرده است
و روی چاقو افتاده است
01:02:25.829 --> 01:02:30.626
ما تابلوی دلقک را در موقعیت
های مختلفی در فیلم مشاهده می کنیم
01:02:30.667 --> 01:02:33.253
وقتی که آلیس وارد
استودیوی نقاش می شود
01:02:33.253 --> 01:02:36.256
از پنجره بیرون را نگاه
می کند و پلیسی را می بیند
01:02:36.256 --> 01:02:38.967
بعد به تابلوی نقاشی
نگاه می کند و می خندد
01:02:38.967 --> 01:02:42.721
این دلقک سنتی دربار استخدام شده
بوده تا جامعه را به تمسخر بگیرد
01:02:42.763 --> 01:02:44.556
آلیس وقتی به پلیس می خندد
01:02:44.556 --> 01:02:47.559
خود را با تابلوی نقاشی یکی می بیند
01:02:47.559 --> 01:02:51.021
چرا که درواقع او به فرانک می خندد
01:02:51.021 --> 01:02:55.150
بعد از جنایت، آلیس نقاشی
را پاره می کند چرا که می داند
01:02:55.150 --> 01:03:00.197
انگشت اتهام دلقک همواره
به سوی خودش بوده است
01:03:01.448 --> 01:03:04.618
اما این دلقک اکنون به چه می خندد؟
01:03:04.618 --> 01:03:08.080
آن هم در انتهای فیلم؟
آیا به وضعیت کنایه آمیز آلیس می خندد؟
01:03:08.121 --> 01:03:10.332
به عشق می خندد؟ به مسئولین می خندد؟
01:03:10.374 --> 01:03:14.545
شاید هم به ما تماشاچیان می خندد
01:03:17.923 --> 01:03:22.261
وضعیت کنایه آمیز انتهای فیلم نیز
به نوعی امضای هیچکاک به حساب می آید
01:03:22.302 --> 01:03:26.765
پایان کنایی در فیلم" جنایت"، جایی
که آنچه قاتل را به قتل وا می دارد
01:03:26.765 --> 01:03:29.685
حفظ راز معشوقه اش بوده
01:03:29.685 --> 01:03:32.855
قتل ناگهانی برای ساکت کردن زنی
01:03:32.855 --> 01:03:37.734
که رازش را می دانسته و میخواسته آن
را برای زنی که مرد دوست داشته فاش کند
01:03:37.734 --> 01:03:40.320
این هم ملودرامی براری شما سرجان!
01:03:40.320 --> 01:03:44.283
همان رازی که آن ازن
از قبل از آن با خبر بوده
01:03:44.283 --> 01:03:47.661
پایان های کنایی دیگری را می توان
در فیلم " دیوانه وار" مشاهده نمود
01:03:47.661 --> 01:03:49.997
آقای راسک، شما که کراوات نبسته اید!
01:03:50.038 --> 01:03:51.331
آقای راسک
01:03:52.833 --> 01:03:54.877
شما کراوات نبسته اید
01:03:55.794 --> 01:03:59.965
و در فیلم" دستگیری دزد"
اوه ، مادر واقعا عاشق اینجا میشه!
01:03:59.965 --> 01:04:08.307
پس تو اینجا زندگی می کنی؟
اوه مادر واقعا عاشق اینجا میشه!
01:04:08.307 --> 01:04:10.517
و یا در فیلم" بیگانگان در ترن"
01:04:10.517 --> 01:04:12.895
تو گای هینز نیستی؟
01:04:12.895 --> 01:04:17.024
معذرت می خوام، ولی
شما گای هینز نیستید؟
01:04:17.024 --> 01:04:21.361
سوالی که از همان ابتدای فیلم،
موتور طرح داستانی را به جریان انداخت
01:04:24.281 --> 01:04:28.327
"حق السکوت" در تبلیغات به عنوان
اولین فیلم ناطق انگلیسی معرفی شد
01:04:28.827 --> 01:04:34.374
مایکل پاول نوشته: فیلم یک موفقیت
کامل بود و هیچکاک را به قله ها رساند
01:04:35.083 --> 01:04:38.504
تمام فضا و تعلیق های فیلم "مستاجر"
01:04:38.504 --> 01:04:41.381
به همراه چند ترفند با استفاده از صدا
01:04:41.423 --> 01:04:46.595
فیلم تمام جذابیت های یک فیلم صامت
را به همراه تعلیق در خود داشت
01:04:47.179 --> 01:04:51.517
وقتی فیلم به هالیوود رسید، هیچ
با سیلی از پیشنهاد ها روبرو شد
01:04:51.517 --> 01:04:56.396
اما او هنوز آماده رفتن نبود
01:04:56.396 --> 01:05:01.235
آلفرد هیچکاک گفته بود: به
نظرم یکبار کسی به من گفت
01:05:01.276 --> 01:05:03.403
تصور شما از خوشبختی چیست؟
01:05:03.445 --> 01:05:06.698
و من گفتم: یک افق خالی
01:05:06.740 --> 01:05:10.035
بدون ابر و بدون تاریکی
01:05:10.035 --> 01:05:11.703
بدون هیچ چیز!
01:05:11.745 --> 01:05:14.248
این گفته بسیار از کسی که
01:05:14.289 --> 01:05:16.208
پشت سرش چنان میراثی از
تصاویرمتحرک برجای گذاشته
01:05:16.208 --> 01:05:19.628
غیر منتظره است
01:05:19.628 --> 01:05:22.756
اما به نظر می رسد منظور
هیچکاک در اینجا آن بوده
01:05:22.798 --> 01:05:26.343
که ایده اش از خوشبختی
یک پرده خالی است
01:05:26.343 --> 01:05:29.429
جایی که او بتواند تصویر
دلخواهش را خلق کند
01:05:30.305 --> 01:05:33.809
و با فیلم" حق السکوت"
و آن فیلمهای اولیه
01:05:33.809 --> 01:05:37.020
به نظر میرسد هیچ ، استفاده
از صدا را مشروعیت بخشید
01:05:37.020 --> 01:05:41.358
اما از سوی دیگر قدم
بزرگی برای سینما برداشت
01:05:43.610 --> 01:05:49.199
او کارش را ادامه داد و یکی از شگفت انگیزترین
حرفه های سینمایی را از آن خود کرد
01:05:49.199 --> 01:05:52.119
و آن فیلمهای اولیه بود که
فضا را برایش فراهم کرد
01:05:52.119 --> 01:05:55.581
و تمامی فیلمهایی را که هیچ
بعد ها ساخت را باهم مرتبط کرد
01:05:57.332 --> 01:05:59.793
در فیلمهایش دختران موطلایی را داریم
01:05:59.835 --> 01:06:04.506
زنان یا مردان خطاکار، آدمهای منفی
01:06:04.506 --> 01:06:08.343
کارآگاه ها، تعقیب
01:06:08.343 --> 01:06:10.304
طنز
01:06:11.096 --> 01:06:13.015
غذا
01:06:13.015 --> 01:06:14.892
جاسوس ها
01:06:14.892 --> 01:06:20.564
چشم چرانی، تعلیق
01:06:20.564 --> 01:06:22.566
جنسیت
01:06:23.567 --> 01:06:24.943
قنل
01:06:27.029 --> 01:06:30.741
زبان سینمایی منحصر به فرد، و دست آخر
مک گافین را داریم
01:06:30.782 --> 01:06:37.331
چیزی که محرک طرح داستانی است،
اما چندان هم اهمیت ندارد
01:06:37.331 --> 01:06:41.001
تعداد کمی از فیلمسازان می توانند ادعا کنند
که نشانی تجاری هستند
01:06:41.043 --> 01:06:46.507
اما هیچکاک نشانی تجاری بود و همواره نیز
باقی خواهد ماند
01:06:52.513 --> 01:06:55.974
فرانسوا تروفو گفته: وقتی من فیلمی را
کارگردانی می کنم
01:06:55.974 --> 01:06:59.061
و متوجه می شوم با صحنه ای مشکل دارم
01:06:59.061 --> 01:07:03.273
اگر به هیچکاک فکر کنم،
همواره راه حلی می یابم
01:07:05.567 --> 01:07:09.029
شکی نیست که بیشتر
فیلمسازان به هیچکاک مدیون هستند
01:07:09.822 --> 01:07:13.575
و ما به عنوان تماشاچی نیز به او مدیونیم
01:07:13.742 --> 01:07:16.328
اگر گفته تروفو را کمی
تغییر دهیم باید بگوئیم:
01:07:16.328 --> 01:07:18.914
اگر در دیدن فیلمی که
تماشا می کنید مشکلی دارید
01:07:18.914 --> 01:07:23.335
می توانید همیشه با دیدن مجدد
فیلمی از هیچکاک تسلی پیدا کنید
01:07:24.294 --> 01:07:26.839
شک نداشته باشید فیلم به شما
یادآوری می کند
01:07:26.839 --> 01:07:36.306
هنر سینما چه اندازه
می تواند تاثیر گذار باشد
01:07:36.330 --> 01:07:48.330
..:: کانال تلگرام و اینستاگرام زرفيلم ::..
.:: Telegram: @zarfilmz ::.
.:: Instagram: @ZarFilm_Com ::.
01:07:48.354 --> 01:08:08.354
زرفيلم
مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده
.:: www.ZarFilm.com ::.